記者 李祺瑤

　　北京大運河博物館（首都博物館東館）展陳大樓里有一座5000余平方米的“文物醫(yī)院”。這里創(chuàng)新開設了具有展示功能的綜合修復室，觀眾能近距離觀摩文物“診療”過程。近日，記者探訪該院，跟隨“文物醫(yī)生”了解文物保護過程中的科技和匠心。

　　觀眾可在“文物醫(yī)院”的展示功能區(qū)近距離觀摩文物修復師工作。 記者 金瑤 攝

　　科技驗身

　　分析儀一“眼”看清用紙密碼

　　在文物保護中心一層，有機質文物修復室展示區(qū)的工作臺就是“手術臺”，文物修復師嫻熟地運用科技手段與傳統(tǒng)技藝，為嬌嫩的文物“延年益壽”。

　　“紙張就是古書畫的‘肌膚’。利用高科技，我們可以揭開古書畫用紙的‘身份密碼’。”首博保護部研究館員何秋菊站在展示區(qū)的走廊里，為提前預約的觀眾科普文物保護知識。

　　她拿起兩張紙展示：“古書畫常用宣紙和元書紙。其中，宣紙潔白堅韌，用青檀樹皮和沙田稻草制成，帶木香；元書紙柔黃易碎，用嫩毛竹制作，有竹香。僅靠肉眼觀察，加上摸和聞，并不容易辨別它們；但是造紙纖維分析儀可以一‘眼’分清。”

　　透過玻璃窗，在安靜的實驗室內，只見文保中心助理館員劉逸豪正在演示如何給書畫用紙做檢測。“從紙張中夾取少量分離出的纖維樣本，放在載玻片上染色，最后放入造紙纖維分析儀觀察其結構特征。”何秋菊指著屏幕說，現(xiàn)在投屏的畫面就是顯微鏡看到的內容，被染色的紙張纖維清晰呈現(xiàn)出來了。

　　她解讀，每種紙都有專屬“纖維身份證”——宣紙纖維染后呈酒紅色，能看到長長的青檀皮纖維和稻草的鋸齒細胞，所以它韌性好、不易變形，最適合水墨揮灑。元書紙纖維染后偏黃色，纖維短、雜細胞多，木質素含量高，所以它柔軟吸墨，寫字、印書都很棒。

　　“通過這些‘纖維圖譜’，我們不僅能識別紙張種類，還能推測文物年代、產(chǎn)地。科技為文物修復帶來很多類似的‘超能力’。”何秋菊笑著說，通過“透視”微觀結構，文物修復師可以更精準了解紙張的原料、配比及老化程度，為修復制定更科學的方案。

　　給古書畫用紙“體檢”用上高科技。 首都博物館 供圖

　　巧妙“潔面”

　　為古畫表面除塵用上莜面團

　　隔壁的修復室里，一幅長1.8米的絹本水陸畫鋪陳在桌面上，表面被污漬和灰塵覆蓋。兩位文物修復師正打算進行修復前的預處理——一人將莜面粉與水、甘油混合揉成面團，另一人手拿面團小心翼翼地在畫心表面黏附污漬。

　　“這不是高科技材料，就是盛產(chǎn)于內蒙古、山西等地的莜面。這些生活中常見的主食，是清理書畫文物表面的絕佳材料。”首博保護部研究館員范勝利耐心解讀，這是傳承下來的古人智慧，“用莜面清理文物表面的灰塵是傳統(tǒng)手藝，其中蘊含科學道理。相較于普通面粉和的面團，莜面團黏性好，不易損傷畫面。和面時加入適量的甘油可以增加面團的彈性，且有保濕的作用，能更好地粘走灰塵。”

　　面前的這位“病人”已經(jīng)400多歲了，文物修復師用莜面團輕輕觸碰古畫表面，每一步動作都透著十二分的溫柔。

　　給傳統(tǒng)書畫“洗臉”，還有更多講究，非常考驗文物修復師的耐力。針對不同污漬、不同材質，他們會按需采用排筆蘸水淋洗、毛巾吸污、冷水或熱水浸泡換水等多種方式，為書畫“深度潔膚”，去除歲月沉積的污垢。

　　清洗去污后，書畫修復還要經(jīng)過揭裱分離，修補殘缺、全色接筆，其中一個關鍵細節(jié)是打漿糊。“制備漿糊是書畫修復師必備的基本技能，其優(yōu)劣直接影響裱件的展示與保存功能。”首博保護部館員胡晶說，漿糊是書畫修復過程中重要的黏合材料，制作工藝也有嚴格標準，“小麥淀粉漿糊需經(jīng)提取淀粉、沖制漿糊、養(yǎng)糊等過程制備，千年智慧盡在這抔黏合劑中。好的漿糊要漿質白凈、黏合力強，濃稀可調而黏性不減，能長時間存放而不變性。”

　　如今，這些文物修復的幕后搬到了“臺前”，讓更多觀眾可以看到奇妙的文物修復技術。

　　最近，胡晶開始研究傳統(tǒng)材料里的科技含量。“書畫修復技藝傳承上千年，利用現(xiàn)代科技，我們可以解析其中蘊含的科學原理。”胡晶舉例，在制作漿糊的過程中加入適量明礬可防腐，原因是明礬在水中電離出的鋁離子有抑菌功能，且明礬晶體含有結晶水，能使其具有風化與吸收環(huán)境水分的雙重功能，可為書畫形成一個防潮的微環(huán)境。

　　文物醫(yī)生展示書畫修復技藝。 記者 金瑤 攝

　　“魔法”換裝

　　生物揭展技術護畫心解難題

　　清洗好的書畫要送到隔壁“診室”進行最關鍵的一步：揭。

　　“質地纖薄的宣紙，時間久了容易破損，為了讓古書畫能夠長期保存，人們借助漿糊在畫心背面粘上數(shù)層宣紙，用來保護畫心。這個過程被稱作‘裝裱’。”首博保護部研究館員閆麗繪聲繪色地給觀眾講解，“這么多層的保護材料中，和畫心接觸最緊密的一層叫做‘命紙’。修復古畫時，步步驚心，最驚險的一步就是揭展，得把跟畫心粘了幾百年的舊命紙‘剝’下來，再給它穿上一件‘新衣服’。”

　　傳統(tǒng)文物修復技藝，結合高科技的運用，讓“手術”的精準性、安全性更強。閆麗將專業(yè)術語翻譯成大白話，古人修畫，用水把畫悶軟，讓漿糊變稀。但漿糊能把畫心和命紙粘得牢牢的，一揭，但凡掌握不好度，可能就不是從漿糊層分開，而是把命紙或畫心揭破。

　　傳統(tǒng)修復的畫心揭展，需要用水長時間浸潤，待水滲透至畫心時，捻搓揭除托裱于畫心背面的命紙和漿糊。“這一步像走鋼絲一樣。”閆麗說，為了破解文物修復難題，她將生物科技應用于古書畫保護，研發(fā)出具有“高活性、專一性、低溫活性”的生物揭展劑。

　　“這是一種神奇的生物酶，它像個精準的小剪刀，只‘剪’漿糊里的大分子，把它們變成能溶于水的小分子葡萄糖，將其轉化為無黏性的葡萄糖和水。這樣一來，畫心和命紙之間的粘力一下子就沒了。”她進一步解釋，經(jīng)過檢測，分離時用的勁兒只有13毫牛，“這力道輕得就像一根絨毛輕輕劃過手心，實現(xiàn)了命紙零動力安全分離，保全了珍貴的畫心。”

　　生物揭展技術是首博創(chuàng)新的科研成果，被業(yè)內專家稱為“裝裱行業(yè)的革命”。

　　書畫修復揭取畫心命紙后，新的命紙需要匹配畫心顏色來染制，以達到“色近質同”的要求。一張大紅漆案前，首博保護部館員馬燕和同事用棕刷、排筆等工具，展示書畫修復中的染紙工藝。“在染紙時，需要根據(jù)原畫的紙張顏色進行調色，常常用到墨與赭石、藤黃、花青等礦物顏料。如今有了科學數(shù)據(jù)，再結合文物體檢結果等，可以調配出更精準的顏色，最大限度還原文物的原貌。”

　　展示區(qū)內還設置了體驗區(qū)，觀眾可以了解不同色紙在書畫、典籍等不同載體上的應用，還可以在染色紙上留下自己的墨寶帶回家。

　　文物修復師展示生物揭展技術。 首都博物館 供圖

　　搭建橋梁

　　喚起更多人對文物的熱愛

　　目前，北京大運河博物館文保中心展示項目第一期開放有機質文物修復，每月舉辦兩次開放活動，觀眾可在線上預約參觀。首博保護部副主任傅萌介紹，該中心有220余套文物保護設備，其中包括20余套高精尖設備。觀眾不僅可以聽講解，還可以親身體驗書畫修復技藝等，“未來，我們還將逐步開放金屬、陶瓷等無機質文物的修復展示。”

　　“一件文物歷經(jīng)千百年到我們眼前。它有很多故事想告訴我們，我們也想把它的故事講出來。一條誰也看不上的‘破抹布’，曾是一件織錦，原本‘燦若云霞’。經(jīng)過研究分析，我們復原了它的圖案。”傅萌說，文物修復師不僅是文物的外科醫(yī)生，也是文物的心理醫(yī)生，“我們希望通過講述文物的‘青春’往事和‘病痛’經(jīng)歷，喚起更多人對文物、對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛。”

　　傅萌坦言，文物修復師都習慣在安靜環(huán)境下工作，很難適應有人“圍觀”。展示項目開放前，首博保護部的工作人員集體“備課”了五六輪，一遍遍打磨講解詞，為的就是把文保知識講給觀眾，“讓更多人有機會接觸這些傳統(tǒng)技藝、前沿科技，和我們一起去感受文物的魅力。”

　　更多年輕力量加入首博的文保“大家庭”中。“在博物館工作的第一年，我參與了文保展示項目。作為幕后工作者，走到‘臺前’，發(fā)揮自己的專業(yè)所長，向大家展示文物保護技術，我覺得非常有意義。”助理館員劉逸豪說，文保工作者和觀眾互動的過程，也為博物館和觀眾搭建了一座溝通的橋梁，那些聚精會神聆聽的小朋友里，可能就有自己未來的同事，“希望為他們種下熱愛歷史文化的種子。”