曹文軒：兒童文學寫作要有“短篇意識”

　　與會嘉賓合影。 接力出版社供圖

　　中新網北京7月13日電 (記者 應妮)“用銀鑷子翻弄人生”，如此精妙的比喻是用來形容短篇小說。著名兒童文學作家曹文軒指出，兒童文學創作要有“短篇意識”。

　　“短中篇兒童小說的藝術特質——接力杯曹文軒兒童小說獎獲獎作品新書發布暨研討會”日前在江蘇鹽城“草房子樂園”舉辦。

　　對于為何要有“短篇意識”，曹文軒強調，這是因為目前無論是年輕作家的創作，還是中小學生的閱讀，包括各種推薦書目，很多都是從長篇小說開始。這樣的寫作格局和閱讀格局是有問題的。

　　曹文軒發言。 接力出版社供圖

　　“那些我們耳熟能詳的世界著名作家，都與短篇小說有關。縱觀世界文學史，我們會發現一個值得思考的事實——文學大家都非常重視短篇小說的創作。”他指出，這個世界和我們的生活，其實是由一個個板塊或者一個個點和片段構成。短篇小說就是面對其中的一個點或一個片段，然后凝視它、仔細分析它，再將它圓滿地敘述、描寫出來。長篇小說正是由一個個點、一個個片段連接而成的。要寫好長篇就要將這些點和片段寫好。基本功練好了，才能寫出好的長篇來。

　　他說，多年來自己判斷長篇作品高下的標準，就是看它是否可以切割出一篇篇短篇小說。“今后我還會在創作長篇小說的同時，拿出充足的時間和精力用于短篇創作。”

　　國際格林獎獲得者、中國海洋大學教授朱自強談到“短中篇兒童小說的藝術特質”，提到三位著名作家說過的三句話：

　　——“最喜小中能見大，還求弦外有余音。”這是豐子愷先生所說。豐子愷先生是一位和兒童文學創作關系非常密切的作家，這句話是豐子愷先生對自己漫畫藝術的概括。同樣，短篇小說的藝術特質，和這句話有“神似”之處。

　　——“用銀鑷子翻弄人生。”這是日本著名小說家、戲劇家菊池寬對日本短篇小說名家芥川龍之介的評價。銀鑷子很小，而人生卻巨大無邊。

　　——“人生還不如波德萊爾的一行詩。”出自芥川龍之介。

　　在朱自強看來，這幾句話揭示了短中篇小說在藝術和思想兩個方面的特質：在藝術上，要有高超的藝術技巧；在思想內容上，作品對人生進行洞察和觀照時，要具有非常透徹的目光。

　　他表示，從這兩個角度來看，目前我國的短中篇兒童小說，還有進步的空間。我們此次的討論，價值非常大。“短中篇兒童小說”和長篇兒童小說的創作是緊密聯系的，短中篇小說創作的鍛煉，對于作家創作出具有嚴整的藝術結構的長篇小說非常有幫助。

　　研討會現場。 接力出版社供圖

　　江蘇省語文特級教師張學青從一線小學語文老師的角度，提出了更具參考的意見。他直言對于小學生來說，短中篇兒童小說適合的地方，是閱讀的成功感。閱讀完一本小說，對小朋友來說是一種很大的激勵。但目前很多作者對于短中篇兒童小說的重視不夠。“大部頭有大部頭的好，但是小餅干有小餅干的風味。”

　　就實踐而言，他更愿意推薦成長小說。因為成長小說更加寫實，當面對孩子各種成長困惑的時候，引導孩子去感受成長小說中的各種困苦，也是一種成長的預演。同時他也提醒兒童作家們不要把孩子“幼稚化”：對于孩子，我們既要蹲下來與其平視，也要向高處引導。“我們希望給孩子們推薦的優秀小說要有桃核一樣的質地——外殼堅硬，內里芳香。”

　　接力出版社總編輯白冰認為，作家的童年記憶，不僅是作家生命個體的記憶，也是一個家族、一個國家、一個民族、一個時代的集體記憶。我們可以在“草房子樂園”中深刻感悟到兒童文學和生活的血脈關系，個人命運和民族命運的血脈關系。曹文軒先生一直重視短中篇兒童小說的創作，接力杯曹文軒兒童小說獎(以下簡稱“曹獎”)的設立與此有密切關系。

　　他指出，近年來兒童小說的創作成績斐然，但是兒童小說的理論研究、理論建構需要加強。因此，接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說獎組委會、評委會希望通過“曹獎”的評選和理論研討等工作，有更多同仁關注兒童中短篇小說的創作和兒童小說的評論、理論工作。

　　第二屆接力杯曹文軒兒童小說獎獲獎作品《假裝被風兒吹走了》《琉璃爺爺和琉璃小子們》《青菀》《百合靜靜綻放》2021年6月剛剛上市。這些作品以現實主義題材為主，涉及城市和鄉村兒童的校園、家庭生活，中國傳統工藝傳承，富有創新意識和探索精神，富有感染力，反映了當下少年兒童成長的生活現實和心理現實，是中國兒童小說創作的新收獲。

　　舉辦兩屆以來，“曹獎”共評選出金獎作品2部，銀獎作品4部，銅獎作品11部。該獎項旨在促進兒童小說的創新實踐，促進兒童小說精品的涌現，努力提升兒童小說的品位和質量，推出具有全球視野、創新精神、創作實力的兒童小說作家，培養和壯大兒童小說作家隊伍，積蓄兒童小說創作的后續力量。(完)