原標(biāo)題：【重推】鄉(xiāng)土寫作的本色表達(dá)

　　景顥

　　一個(gè)人的一生會(huì)有多少個(gè)30年？30年里又會(huì)做成多少事？在隴東黃土深厚的靈臺(tái)縣獨(dú)店塬，一個(gè)憨厚的漢子用手中的筆，為這個(gè)問題寫出了答案。他就是宋亞平，給我們出示的答案是42萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說《光的影子》。

　　很難相信，一個(gè)一直生活在鄉(xiāng)間的農(nóng)家漢子，竟然會(huì)寫出一部文筆老到、故事精彩、人物鮮活的長(zhǎng)篇小說。從醞釀到完成，從一稿再稿到三稿，耗時(shí)近30年。該作初版后曾獲得甘肅省第六屆黃河文學(xué)獎(jiǎng)、平?jīng)鍪械谖鍖冕轻嘉乃嚜?jiǎng)一等獎(jiǎng)、平?jīng)鍪袃?yōu)秀文藝作品一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　小說以全景式、復(fù)合式、立體式的角度，通過對(duì)隴東地區(qū)楊柳村楊、柳、劉三姓人家50年里各色人物的愛恨情仇與悲歡離合生動(dòng)傳神的描寫，以深刻的筆觸展示了隴東黃土塬上一個(gè)平凡村落里一群普通人的真實(shí)生活圖景。

　　掩卷沉思，我覺得這部作品最突出的特點(diǎn)，在于它以根植于隴東鄉(xiāng)間的鄉(xiāng)土語(yǔ)言，為人們講述了一個(gè)個(gè)曲折離奇的故事，寫活了一群有血有肉形象豐滿的人，為當(dāng)?shù)啬酥廖鞑康貐^(qū)提供了一個(gè)堪稱優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說文本。

　　首先，是作品相對(duì)成熟的語(yǔ)言技巧。小說一開篇：“直至進(jìn)入人生的垂暮之年，楊清奇依然非常懊悔自己年輕時(shí)犯下的那個(gè)錯(cuò)誤。”這個(gè)特別的開頭，讓人瞬間聯(lián)想到馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》。應(yīng)該說，宋亞平的語(yǔ)言明顯受到馬爾克斯和陳忠實(shí)的影響，扎根于隴東鄉(xiāng)土，取材于俚俗民間，受陳忠實(shí)的影響可能更多些。樸實(shí)無華，卻又干凈純熟，特別是人物對(duì)話，傳神、準(zhǔn)確，一看就產(chǎn)生于隴東鄉(xiāng)間。隴東黃土塬上兒女們的生老病死、愛恨情仇讓讀者為之喜，為之悲，為之歌哭悵惋。

　　其次，是作者講故事的能力。講故事，是真正考驗(yàn)小說作家真功夫的試金石。作者對(duì)諸如20世紀(jì)五六十年代的生活，本身沒有任何直接經(jīng)歷，但小說一開始就從1958年寫起，對(duì)可能來自于父輩的間接經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行了精準(zhǔn)的把握和生動(dòng)的描寫。為了吸引讀者，作者一開篇就設(shè)置了兩個(gè)男主角為互證清白不惜賭咒發(fā)誓的情節(jié)，把讀者帶進(jìn)想要一探究竟的懸念之中。這樣的開篇十分高明，讓人一捧起書本，便欲罷不能。后來，圍繞這個(gè)賭咒發(fā)誓而貫穿始終的情節(jié)，似乎有點(diǎn)宿命、有點(diǎn)神秘，但也由此增添了小說的可讀性，以及情節(jié)展開的更多可能性。小說借用人物的命運(yùn)遭際敘述這樣一個(gè)道理——“世間沒有什么能把你改變，真正改變你的是貪念和執(zhí)著、猜疑和嫉妒”。隨著閱讀的深入，人們開始明白是作者在挑戰(zhàn)讀者的閱讀耐心，卻又心甘情愿地被故事牽引著走。閱讀《光的影子》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部作品有當(dāng)下暢銷小說的煽情，有通俗小說的流暢，甚至還有些許推理小說的端倪。凡此種種，都說明作者對(duì)中外各種小說文本的涉獵和研讀，特別是對(duì)中國(guó)本土小說生長(zhǎng)環(huán)境和中國(guó)本土讀者閱讀心理的精心研究。我們欣喜地看到，他以非常獨(dú)到的且能稱之為“自己的方式”講述故事。

　　再次，是小說真正寫活了一群人。一部作品成熟的標(biāo)志，就是成功地塑造了一個(gè)或幾個(gè)典型的人物形象。我以為，《光的影子》中塑造最成功的人物是成秋香。另外，楊清奇、柳安仁、楊人和、劉占魁等人物也都有非常出彩的描寫。同樣是寫貪，楊清奇的暗藏心機(jī)與柳安仁的強(qiáng)勢(shì)外露就不同，劉占魁的好占小便宜與楊人和的極度精明也不同。《光的影子》沒有把成秋香當(dāng)作主要人物，但我認(rèn)為成秋香這個(gè)人物的豐滿性和復(fù)雜性，應(yīng)該是小說中刻畫最成功的一個(gè)。作為一個(gè)熱情、要強(qiáng)、能干的女人，她嫁到劉德祿家，丈夫木訥，家庭出身不好，使她一直生活在別人的白眼和陰影中。為了生存得更好些，她不惜以自己的方式去抗?fàn)帯?duì)于她，我們不能簡(jiǎn)單粗暴地去批判、去譴責(zé)。

　　就整體而言，本書結(jié)構(gòu)的精巧布局，語(yǔ)言的嫻熟駕馭，故事敘述的自然流暢，以及人物形象的飽滿豐潤(rùn)，無疑都是成功的，而且都達(dá)到了一定的高度，應(yīng)該說是近年來平?jīng)鍪谐霈F(xiàn)的一部不可多得的長(zhǎng)篇小說。而且，非常難能可貴的是，在小說初版并多次獲獎(jiǎng)后，作者并沒有放棄修改，他對(duì)這部作品中存在的瑕疵和熱心讀者的意見一直牽掛于心，經(jīng)過近10年時(shí)間的“雪藏”，他再次操刀，給傾注自己近30年心血的這棵“大樹”修枝剪葉，大刀闊斧地裁剪掉10多萬(wàn)字，并于近日再版。不僅僅是文字上的瘦身，而是以更立體的人物、更精彩的故事、更集中的矛盾沖突而更加引人入勝，讀來令人蕩氣回腸，不忍釋手。

　　我一直以為，因?yàn)樗蝸喥缴钤卩l(xiāng)村，才得以保留他對(duì)隴東鄉(xiāng)村民風(fēng)民情的純凈體悟，無論是語(yǔ)言狀態(tài)，還是敘事狀態(tài)。作者之所以能夠成功，主要取決于他的真誠(chéng)，做人真誠(chéng)，寫作態(tài)度真誠(chéng)。在《光的影子》初版之后，他一直筆耕不輟，辛勤耕耘在文學(xué)的田園里，2023年出版的中篇小說集《思無邪》，也在全省引起了不小的反響。

　　當(dāng)然，《光的影子》依然有提升的空間，比如對(duì)隴東民俗、農(nóng)事的描寫不夠精煉；部分章節(jié)過分寫實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)與文學(xué)描寫的真實(shí)還有待進(jìn)一步處理；對(duì)個(gè)別人物的把握不夠準(zhǔn)確自然。但瑕不掩瑜，它仍不失為一部成功的作品。我相信，如果作者能夠繼續(xù)專注地躬耕于文學(xué)隴畝，將會(huì)有更加令人欣喜的收獲。

　　（《光的影子》，宋亞平著，中國(guó)言實(shí)出版社出版）