何以中國·壁畫里的中國丨尋跡張掖大佛寺：“降龍伏虎”羅漢像里的文化密碼

　　西北角·中國甘肅網記者 亢兆寧 劉姍 程健 宋芳科 王星懿

　　10月28日，由中央網信辦網絡傳播局、國家文物局政策法規司指導，中國互聯網發展基金會特別支持，甘肅省委網信辦、省文物局主辦，張掖、嘉峪關、酒泉市委網信辦與敦煌研究院、中國甘肅網、鳳凰網甘肅頻道共同承辦的“何以中國｜壁畫里的中國·當AI遇見小飛天”網絡主題宣傳活動走進張掖市。

　　當天，來自中央及省市縣媒體、商業平臺編輯、網絡大V等30余人組成的采訪團走進大佛寺，探尋寺內“降龍伏虎”羅漢像背后鮮為人知的故事，領略這座古老皇家寺院獨特的文化魅力與藝術智慧。

　　踏入大佛殿內部，南北兩側一組造型精美的18羅漢群像映入眼簾，每側各有九尊真祖塑像。這些塑像線條流暢、神態自然，仿佛將千年前的羅漢形象鮮活地呈現在世人眼前。其中，降龍羅漢像尤為引人注目。

　　與常見的降龍羅漢形象不同，此處的降龍羅漢手中并未降伏有龍。那么，龍究竟藏于何處？

　　順著羅漢目視的方向望去，龍盤踞于房梁之上，若參照龍背后的壁畫，又仿佛這條龍正翱翔于天空之上。這一獨特設計，源于張掖大佛寺深厚的歷史背景。

　　“在歷史上，張掖大佛寺曾是西夏、元、明三朝的皇家寺院，直至清代才取消其皇家寺院地位。”張掖大佛寺講解員陶文愷介紹，在中國古代森嚴的封建等級制度下，龍作為皇權專屬的圖案，降龍羅漢出于避諱皇權的需求，才未將龍真實降伏于手中。

　　自古降龍對伏虎，與降龍羅漢相對應的伏虎羅漢像同樣別具一格。陶文愷介紹，此處的伏虎羅漢，將老虎真實降伏于手中。由于無需避諱皇權，伏虎羅漢得以展現其降伏猛虎的威嚴。

　　然而，仔細觀察會發現，羅漢手中的老虎塑造得極為特別，它不像一只兇猛的老虎，反倒更像一只乖巧的小貓咪或小狗，蹲坐在羅漢腿旁，昂著頭。甚至，老虎的耳朵呈現出類似“飛機耳”的可愛形態。

　　為何要將老虎塑造得如此乖巧？答案就在老虎旁邊的壁畫中。壁畫里的老虎張牙舞爪、張著大嘴，盡顯兇猛之態。而羅漢手中的老虎卻溫順如貓，這一鮮明對比，恰恰生動地說明了羅漢已將老虎降服。

　　古人巧妙地略去降服的動態過程，將降服前與降服后的場景同時展現出來，為參觀者留下了廣闊的想象空間。這種藝術表現手法，既展現了古代工匠的智慧，也反映了當時宗教藝術在表現手法上的創新與突破。

　　張掖大佛寺的“降龍伏虎”羅漢像，是歷史文化的生動見證，它們通過獨特的造型和表現手法，向后人訴說著那段久遠的歷史。

　　如今，這些羅漢像依然靜靜地矗立在大佛殿內，吸引著無數游客和學者前來探尋其中的奧秘，感受歷史與藝術交織的獨特魅力。