今年暑期檔刮起全新科幻風(fēng) 品牌化是未來之路

　　原標(biāo)題：今年暑期檔刮起全新科幻風(fēng) 品牌化是未來之路

　　國家電影局數(shù)據(jù)顯示，截至8月31日，2022年暑期檔共產(chǎn)出票房91.35億元，較2021年同期的73.81億元增長23.76％。其中國產(chǎn)科幻喜劇電影《獨行月球》票房為28.96億元，科幻動作電影《明日戰(zhàn)記》票房為6.23億元，兩部電影票房占比近40％。此外，科幻親子電影《外太空的莫扎特》票房近2.24億元，科幻動畫電影《沖出地球》《開心超人之英雄的心》票房都突破千萬元大關(guān)。

　　近年來，國產(chǎn)科幻電影取得了長足發(fā)展。2019年春節(jié)檔上映的《流浪地球》獲得了業(yè)內(nèi)外一致好評，開啟了國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作新征程。如今，《流浪地球2》的上映蓄勢待發(fā)，《宇宙探索編輯部》獲得第十二屆北京國際電影節(jié)“注目未來”單元“最受注目影片”。《749局》《瘋狂的外星人2》《美人魚2》等科幻電影也在籌備、制作中。未來，國產(chǎn)科幻電影有望成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能。

　　工業(yè)化是有力支撐

　　“2016年《瘋狂動物城》上映時，兔子朱迪的毛發(fā)有200多萬根，那時大家特別羨慕迪士尼的工業(yè)化程度。今天，中國電影人臥薪嘗膽，創(chuàng)造出《獨行月球》里毛發(fā)近5000萬根的袋鼠剛子，深受觀眾喜愛。”《獨行月球》總制片人、開心麻花影業(yè)總裁劉洪濤說。

　　中國科幻電影曾長期處于工業(yè)化的初級發(fā)展階段，作坊式的攝制組并不罕見。真正實現(xiàn)電影工業(yè)化，不僅意味著視效、聲效制作的較高水平及規(guī)?；臄z，更包含了電影制作流程的專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化和精細化。

　　從上世紀90年代被稱作兒童科幻電影“啟蒙之作”的《霹靂貝貝》《大氣層消失》，到21世紀以來內(nèi)地與香港電影人合作推出的《長江七號》《未來警察》《全城戒備》《美人魚》等，中國電影人從未停止探索電影工業(yè)化模式與建構(gòu)，但受各種條件制約，始終未能取得實質(zhì)性突破。直到2019年，郭帆執(zhí)導(dǎo)、全片2200個視效鏡頭的《流浪地球》公映，并取得近47億元的票房佳績。寧浩執(zhí)導(dǎo)的科幻喜劇電影《瘋狂的外星人》同期上映，也獲得超過22億元票房的較好成績。

　　據(jù)介紹，《流浪地球》有50％是高難度的視效鏡頭，還挑戰(zhàn)了大量的全CG鏡頭?！丢毿性虑颉穭〗M則使用了15個攝影棚，全片95％的鏡頭涉及特效。劇組在6000平方米的影棚中鋪設(shè)200噸沙石模擬月面粉塵，100％實景搭建了月球基地。

　　郭帆認為，電影工業(yè)化是一種思維模式、一個流程、一套標(biāo)準(zhǔn)。《流浪地球》制作團隊達7000人，在協(xié)調(diào)如此大規(guī)模的團隊時，制作標(biāo)準(zhǔn)和管理流程尤為重要。《流浪地球》上映后，郭帆對這一項目進行了長時間的復(fù)盤與全國調(diào)研，希望總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，推動中國電影工業(yè)化體系的建立。他透露，《流浪地球2》嘗試了全新的工業(yè)流程。

　　《流浪地球》是中國科幻電影一個新的開端?！丢毿性虑颉贰睹魅諔?zhàn)記》等影片的成功，說明在近年來中國電影高速發(fā)展的基礎(chǔ)上，工業(yè)化體系已初具規(guī)模，中國科幻電影進入新的時期。

　　本土化是立身之本

　　《獨行月球》根據(jù)韓國科幻漫畫家趙石的同名作品改編，講述工程師獨孤月被遺忘在月球上并努力回到地球的故事。

　　開心麻花將這一IP進行本土化改編，以中國人的家國情懷為根基，合理延伸部分故事線，營造了出人意料的喜劇效果。特別是片尾豐富了獨孤月選擇自我犧牲、保全地球和人類的情節(jié)，悲喜交加的故事充分體現(xiàn)了“家國天下”“犧牲小我換取大我”的中國傳統(tǒng)價值觀。

　　類似的情節(jié)在《流浪地球》中同樣存在。影片講述了具有鮮明中國歷史文化特點和浪漫詩意的“帶著地球去流浪”的故事，其表現(xiàn)的父子情、祖孫情、兄妹情、戰(zhàn)友情，不僅推動了劇情發(fā)展，還承載著“即便有過隔閡、誤解，但終將團結(jié)起來共建家園”的希冀，這正是人類命運共同體理念的中國式表達。

　　中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長、北京電影學(xué)院副教授王紅衛(wèi)曾參與《流浪地球》《瘋狂的外星人》等科幻電影的編劇和策劃工作。他認為，中國科幻電影將堅持本土化道路，照搬國外的類型模式可能是一條捷徑，但真正吸引觀眾的還是中國故事本身。

　　中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)認為，科幻電影講述的是全人類未來命運的故事，中國科幻電影應(yīng)該具有世界性和人類命運共同體的高遠視野。同時，科幻電影是電影強國的重要領(lǐng)域，中國科幻電影應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)人類共同的價值追求，才更容易獲得世界性的影響力。

　　品牌化是未來之路

　　經(jīng)過多年的市場培育，《變形金剛》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等好萊塢科幻電影都已顯示了品牌效應(yīng)，續(xù)集作品不斷推出。備受關(guān)注的《阿凡達2》也將在北美上映。

　　而已經(jīng)進入發(fā)展軌道的國產(chǎn)科幻電影，也在積極探尋品牌發(fā)展之路。

　　8月舉辦的第十二屆北京國際電影節(jié)期間，《流浪地球2》發(fā)布了首款預(yù)告，宣布本屆“天壇獎”國際評委會主席、著名演員李雪健加盟出演該片，與吳京、劉德華聯(lián)袂合作。本屆北京國際電影節(jié)上，同時也傳出周星馳執(zhí)導(dǎo)的《美人魚2》即將完成制作的消息。早在去年，壞猴子影業(yè)就宣布《瘋狂的外星人2》已經(jīng)開始籌備。

　　電影業(yè)界認為，系列電影憑借同樣的價值觀和統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格，更容易獲得較高期待值和市場熱度，在提升票房、培育觀眾、培養(yǎng)人才以及國產(chǎn)電影品牌化、工業(yè)化探索等方面起到重要作用。

　　眾所周知，科幻電影的拍攝難度巨大，制作成本極高。籌備、創(chuàng)作、投放科幻電影，不僅需要對市場的準(zhǔn)確判斷，同樣需要國家政策的大力扶持。

　　2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能，并公布了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強扶持引導(dǎo)的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。

　　2021年11月，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》正式發(fā)布，其中明確指出，要加快電影特效技術(shù)發(fā)展，鼓勵引導(dǎo)各方面資源投入公用性特效底層技術(shù)研發(fā)，落實促進科幻電影發(fā)展聯(lián)系機制，進一步健全電影標(biāo)準(zhǔn)化體系。

　　郭帆曾表示，國產(chǎn)科幻電影的觀眾認可度和自信度與國家日益增長的綜合國力密切相關(guān)。如今，國產(chǎn)科幻電影擁有了更宏大的敘事格局和廣闊的想象空間。在政策扶持、市場期盼、觀眾認可等多重利好條件下，國產(chǎn)科幻電影一定會擁有更加美好的未來。