在張銘的辦公桌上，放著一本報告書，書中記述了大量有關(guān)麥積山石窟74號、78號窟的數(shù)據(jù)資料及最新研究成果。張銘和他的團(tuán)隊，用兩年半的時間，寫下這份長達(dá)400多頁的資料，終于將不動的石窟從麥積山崖上“搬”到了書里。

　　張銘已在麥積山石窟藝術(shù)研究所工作15年，如今是保護(hù)所副所長。2020年，他和同事們開展了一項具有重大意義的工作——撰寫麥積山石窟歷史上的第一本考古報告。

　　這是麥積山石窟第133窟內(nèi)的造像碑局部（6月9日攝）。新華社記者 陳斌 攝

　　麥積山石窟位于甘肅省天水市，作為“絲綢之路：長安—天山廊道的路網(wǎng)”宗教遺跡類遺產(chǎn)點之一，2014年這里被列入世界文化遺產(chǎn)。石窟包含著跨越千年的宗教、藝術(shù)、建筑方面的實物資料。在山體的東西崖壁上，分布著221座洞窟、10632身泥塑石雕、1000余平方米壁畫。

　　如此眾多的文物寶藏，為麥積山的文保工作者提出了巨大挑戰(zhàn)。

　　“以前關(guān)于石窟的檔案只簡單記錄洞窟有多少平方米壁畫、大小尺寸、造像有幾尊以及大致年代等。”張銘說。

　　在千年歲月里，崖壁上的塑像經(jīng)歷了多番重塑與變動。有的塑像宛如樹干“年輪”，不同朝代信眾，為它塑上不同的軀殼；有的塑像宛如“千層衣”，不同時代的顏料互相迭加，渲染出別樣光彩。每個塑像背后都有一段鮮為人知、待人發(fā)掘的歷史。

　　如今，張銘和他的團(tuán)隊，開始為每個石窟“著史立說”，梳理其來龍去脈，觀察石窟在漫長時光里經(jīng)歷的所有變化。最后通過數(shù)據(jù)模型、分析研究，讓它們在書本上鮮活地呈現(xiàn)于世人面前。

　　“我們要細(xì)化所有內(nèi)容，僅壁畫就包括原本內(nèi)容、重繪內(nèi)容分別是什么，以及壁畫分為幾層、各種病害狀況、保存現(xiàn)狀和顏料分析等。”這是一項浩繁復(fù)雜的工程，目前他們已完成兩個石窟考古報告的樣稿初稿。要完成麥積山200多個洞窟的考古報告，還需要很長時間。

　　“保護(hù)工作是盡可能地延長文物壽命。”在張銘和同事們心中，文物保護(hù)工作是薪火相傳的職責(zé)使命，一代人做不完的事就用兩代人、數(shù)代人去做。

　　為了全面、準(zhǔn)確、客觀記錄洞窟信息，張銘和他的團(tuán)隊從研究、測繪、攝影、保護(hù)、科技檢測等多方面做起。他們秉持精益求精的精神，細(xì)致地記錄下洞窟的每一處細(xì)節(jié)。“我們要盡可能做到客觀真實、全面細(xì)致、精準(zhǔn)無誤。”張銘說。

　　在開展攝影工作時，張銘和他的團(tuán)隊需要對拍攝照片進(jìn)行認(rèn)真取舍。“6000余張照片里只選出了20多張合格照片。光線、明暗度都會影響攝影效果，有時一個洞窟要連續(xù)拍攝多天才能得到一張合適的照片。”在拍攝中，任何不利于體現(xiàn)洞窟原本樣貌的因素都要被排除在外。

　　相比攝影，測繪工作更具挑戰(zhàn)。麥積山石窟造像歷經(jīng)千年，塑像本身呈現(xiàn)非常復(fù)雜的樣貌。由于沒有相關(guān)知識儲備，測繪人員對塑像的理解難免流于形式。“這層衣服是北朝時期的，上面這層是隋朝的。不能簡單地混同處理，要對不同歷史時期的遺存信息準(zhǔn)確判斷和區(qū)分。”張銘和他的團(tuán)隊經(jīng)常和繪圖人員進(jìn)行溝通，力求完美。

　　為了精準(zhǔn)判斷造像制作年代，張銘團(tuán)隊通過提取塑像中包含的蘆葦草等植物，進(jìn)行碳十四測年。“相比塑像中的木頭，蘆葦、麥草等植物生長周期短，年代判定更加準(zhǔn)確。”

　　2021年9月7日，國家文物局正式印發(fā)《中國石窟寺考古中長期計劃（2021-2035年）》。提出2035年之前，基本建立中國石窟寺考古研究體系，全面完成全國重要石窟寺考古報告出版任務(wù)。其中，麥積山石窟藝術(shù)研究所需要完成10卷考古報告的編寫工作。對麥積山石窟所有文物遺存進(jìn)行考古報告的編寫，預(yù)計總共要出版30多卷報告。

　　“這是一個需要用一生去投入的事業(yè)，但我相信這一切都很有價值。”道阻且長，為石窟“著史”，張銘和他的團(tuán)隊，依舊在路上……

　　新華社記者胡偉杰、陳斌、郎兵兵