原標(biāo)題：甘肅話劇《八步沙》

　　用精益求精的創(chuàng)作 致敬“當(dāng)代愚公”

話劇《八步沙》劇照

掃二維碼 看話劇《八步沙》臺前幕后

　　1981年春天，注定是個難忘的季節(jié)，武威市古浪縣土門鎮(zhèn)漪泉村領(lǐng)導(dǎo)碰頭會上，56歲的老支書石滿第一個站出來：“多少年了都是沙趕著人跑，現(xiàn)在我們要頂著沙進(jìn)，治沙，算我一個”。六位年逾半百的老漢賀發(fā)林、石滿、張潤元、程海、羅元至、郭朝明鄭重地在治沙合同書上按下了鮮紅的指印，卷起鋪蓋挺進(jìn)八步沙，奏響了同一個音符——治沙，從此踏上了艱難的治沙之路。他們在甘肅武威古浪縣堅持40余年壓沙植樹讓荒漠變綠洲的事跡激勵著億萬國人。

　　如今，八步沙“六老漢”的故事走上了舞臺。5月20日晚，大型原創(chuàng)話劇《八步沙》在蘭州音樂廳傾情首演，真實(shí)再現(xiàn)了“時代楷模”——甘肅省武威市古浪縣八步沙“六老漢”三代人先進(jìn)群體治沙造林的感人事跡，漫天黃沙、簡陋的地窩子、梭梭林等沙生植物都被搬上了“舞臺”。《八步沙》圍繞“八步沙”第一代治沙人的經(jīng)歷，深情演繹了六老漢種樹治沙的艱苦歷程，以及在勞作苦斗過程中苦辣酸甜、喜怒哀樂的人生，體現(xiàn)了“當(dāng)代愚公”質(zhì)樸堅韌的風(fēng)骨情懷。全劇共分七場戲，從“沙逼人退”到“人進(jìn)沙退”，展現(xiàn)了六老漢拼搏求生、創(chuàng)造幸福的奮斗人生。

　　A 走進(jìn)林場體味治沙人酸甜苦辣

　　為了真實(shí)再現(xiàn)舞臺上的“六老漢”形象，2020年1月，《八步沙》創(chuàng)演團(tuán)隊?wèi)汛е磁逯谋几鞍瞬缴沉謭觥?/p>

　　一月的八步沙林場依舊寒風(fēng)凜冽，仿佛寒風(fēng)裹著冰碴穿透身體。創(chuàng)演團(tuán)隊走近治沙人，與他們同吃同住，共同勞作，體味和重溫“三代愚公志，黃沙變綠顏”的奮斗者壯歌，為了準(zhǔn)確掌握歷史背景，劇組反復(fù)查閱了當(dāng)?shù)亓謽I(yè)志、翻看八步沙“六老漢”先進(jìn)事跡材料以及相關(guān)報道，并去當(dāng)?shù)剞r(nóng)機(jī)站、林業(yè)站采訪林業(yè)工作者，他們要把這群治沙人的感人故事融入話劇創(chuàng)作中去，“六老漢”也正是代表了千千萬萬當(dāng)?shù)厝罕姷膱允嘏c奉獻(xiàn)。

　　他們走進(jìn)八步沙林場親眼見到地窩子，親耳聽到“八步沙”傳人們的講述，深切感受那片土地上一輩輩承載的新時代愚公精神。在交流中挖掘故事，在觀察中體味人物，為話劇后期提煉加工積累了豐厚的素材。

　　2021年2月底，劇本第一稿創(chuàng)作完成，此后便是劇本逐字逐句修改，從專家論證、劇本研討會、座談會，導(dǎo)演、主演們一起打磨劇本，到戲劇沖突的呈現(xiàn)及舞臺語言的表達(dá)，再到音樂、臺詞等細(xì)節(jié)的揣摩，所有人都力求精益求精。至今，劇本已是第12版，這背后都是創(chuàng)作人員夜以繼日的付出。

　　B 對話“六老漢”主創(chuàng)  感受創(chuàng)排艱辛

　　《八步沙》被中宣部、文旅部、中國文聯(lián)列為“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”晉京展演劇目，將于7月進(jìn)京演出。

　　在排演現(xiàn)場，記者對話了甘肅省話劇院院長、許書記扮演者劉寧，楊興旺扮演者常貴順，王福生扮演者祁寶泉及編劇周琪。

　　記者：作為編劇，您認(rèn)為話劇《八步沙》最大的挑戰(zhàn)在哪里？是否遇到創(chuàng)作瓶頸？

　　編劇周琪：在國家將八步沙精神作為典型之后，電影、電視劇版八步沙都有所體現(xiàn)，舞臺劇八步沙的藝術(shù)樣式及創(chuàng)新成了最大的挑戰(zhàn)，治沙人平淡的日常成了創(chuàng)作的最大瓶頸，藝術(shù)來源于生活，而高于生活，要用激烈的矛盾和富有當(dāng)?shù)靥厣恼Z言，才能讓話劇活起來。我們必須從素材中精選那些“有戲”的部分，去抓住觀眾的情緒。所以我們在保持真實(shí)性的基礎(chǔ)上設(shè)計了地窩子被壓塌、羊倌事件、黑風(fēng)暴襲擊、林場要散伙等情節(jié)，讓跌宕起伏的懸念劇情吊足觀眾“胃口”。

　　記者： 作為演員之一，您如何準(zhǔn)確地理解和定位角色？

　　許書記扮演者劉寧：戲劇不能純靠想象，一個動作一個眼神都必須做到分毫不差，所以戲劇人要真聽、真看、真感覺。為了加深對角色的理解，主創(chuàng)團(tuán)隊2020年3月15日又一次走進(jìn)八步沙展開為期一周的實(shí)地體驗，當(dāng)天正趕上甘肅近年來最嚴(yán)重的一次沙塵暴，我們切身體會了一把當(dāng)年“六老漢”的艱辛之舉。其實(shí)來八步沙之前，劇組人員已經(jīng)粗排了4場戲的框架，而這次實(shí)地體驗使我們對劇本和角色有了更深的感悟和理解。我們在與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親交談中掌握故事脈絡(luò)及心理變化，同時觀察治沙人的行為舉動，對角色的形成有了更準(zhǔn)確的認(rèn)識。為了讓這部話劇呈現(xiàn)得更真實(shí)，劇組還從當(dāng)?shù)卮迕袷种谢蛸I或收了一些老物件，比如爐子、板車、棉被等，這些物件在舞臺上的呈現(xiàn)，更能讓觀眾身臨其境體會當(dāng)年“六老漢”治沙造林的場景，所有人都在盡心盡力地去摸索體會最真實(shí)最感人的“八步沙”治沙人的日常生活及他們的酸甜苦辣。

　　記者：您在72歲高齡時得知參演這部話劇，您是否有過放棄的念頭？同時您認(rèn)為該如何把握好“算盤”這個角色的表演尺度？

　　楊興旺扮演者常貴順：我在劇中扮演一個精打細(xì)算的“算盤”——會計楊興旺，通知我參演這部話劇的時候我正在醫(yī)院接受治療，看到劇本后我被劇本里的人物深深打動，所以毅然決定加入創(chuàng)排隊伍。為了演好“算盤”這個角色，我反復(fù)思考人物特性，丟掉自我，沉入角色，出院后我第一時間加入劇組，一字一句梳理臺詞，為了防止劇情過于平淡，我自創(chuàng)了很多“小動作”，例如那場窩棚塌了的戲，劇中角色“王福生”被壓在了窩棚之下，楊興旺被嚇壞手足無措，片刻反應(yīng)后才開始拉人，人拉出來了，我要先探探“王福生”的鼻息，緊張到手一直抖個不停，別人在忙著救人，而我卻下意識揮舞手臂喊魂，這都是我排練時臨場發(fā)揮琢磨出來的。

　　記者：看到幾位扮演者都留著胡須，是為了角色而刻意蓄的嗎？舞臺上幾位“高齡”主演互相配合是否有難度？相比《絲路花雨》《天下第一橋》等宏大場面，您認(rèn)為《八步沙》吸引觀眾的地方在哪里？

　　王福生扮演者祁寶泉：是的，為了更符合“六老漢”的治沙形象，我們刻意留起了胡須，我們幾位主演平均年齡都在60歲以上，我們用自己“老漢”的閱歷和經(jīng)驗感同身受八步沙“六老漢”治沙造林的心路歷程，用“八步沙”精神去打造舞臺上六老漢的形象。記得在排練窩棚塌了那場戲時，我身高182厘米，體重將近180斤，當(dāng)時排練時需要“楊興旺”和“陸沙娃”把我從倒塌的地窩子里拉出來，當(dāng)時常貴順剛做完心臟搭橋手術(shù)，他穿著厚厚的棉衣汗水如注，明顯體力不支，“陸沙娃”拉著我的胳膊，“楊興旺”拖著我的腿，步履蹣跚地拖著我，為了照顧常貴順老師的身體狀況，所以后期我們相應(yīng)做了調(diào)整。

　　作為戲劇題材，《八步沙》由于受生活的局限性缺乏看點(diǎn)，我們在二度創(chuàng)作時盡量去挖掘生活細(xì)節(jié)及可看點(diǎn)，每個角色找出專屬他的特色閃光點(diǎn)及不同點(diǎn)，避免雷同化，在表演過程中真實(shí)地、實(shí)實(shí)在在地吸引觀眾。從首演至今的兩場演出中可以看得到觀眾能“坐得住”，看得下去。

　　文/圖/視屏 記者 紀(jì)敏