原標(biāo)題：《小說里有戲——論莫言的小說與戲劇》出版 莫言親自題字作序

　　《小說里有戲——論莫言的小說與戲劇》

　　近日，一部聚焦莫言小說與戲劇關(guān)系的論著《小說里有戲——論莫言的小說與戲劇》由人民出版社正式出版發(fā)行。著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言親自為之題字并作序。

　　該書作者潘耕以其獨(dú)特的視角和深入的剖析，在文學(xué)天地里開辟出了一條小說與戲劇相互映照、彼此闡釋的嶄新研究路徑。

　　莫言先生為論著題字

　　據(jù)悉，論著的作者潘耕是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的第一位博士畢業(yè)生，也是一位戲劇影視編劇，現(xiàn)任教于北京城市學(xué)院。她于中央戲劇學(xué)院獲得學(xué)士、碩士學(xué)位，后于山東大學(xué)取得博士學(xué)位，曾在紐約哥倫比亞大學(xué)戲劇系學(xué)術(shù)訪問。長期進(jìn)行文學(xué)研究與創(chuàng)作，曾發(fā)表論文、劇本、散文、詩歌二十余篇，其中聯(lián)合編劇電視劇《紅高粱》獲得上海國際電視節(jié)“白玉蘭”最佳編劇提名。2012年，她曾隨團(tuán)與莫言赴瑞典斯德哥爾摩參加諾貝爾周相關(guān)活動(dòng)，記錄并參與編著《盛典——諾獎(jiǎng)之行》一書。

　　作者潘耕

　　論著《小說里有戲——論莫言的小說與戲劇》的寫作初衷，源于潘耕長期深耕小說和戲劇兩大文學(xué)體裁研究的學(xué)術(shù)熱情，以及在改編創(chuàng)作實(shí)踐中建立起的深刻感受。多年的閱讀、思考與研究，使她逐漸積累起豐富的資料與獨(dú)到的見解，這些都成為了此論著誕生的堅(jiān)實(shí)基石。她發(fā)現(xiàn)，小說與戲劇雖然在表現(xiàn)形式上存在差異，但在諸多核心要素方面有著千絲萬縷的緊密聯(lián)系，這一點(diǎn)在莫言的創(chuàng)作中尤為顯著。因此，在這部論著中，潘耕通過細(xì)致入微的文本分析，深入挖掘了莫言小說中所蘊(yùn)含的戲劇元素，并追根溯源，探尋中國傳統(tǒng)說書、中國古典小說、地方戲曲、西方戲劇對莫言小說在人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、時(shí)空設(shè)置、語言修辭、文體變化等方面的深刻影響，并系統(tǒng)地剖析了莫言的戲劇創(chuàng)作特色及其戲劇美學(xué)觀念，探尋莫言從小說家到劇作家成功轉(zhuǎn)變的原因。

　　人民出版社在出版這部論著時(shí)，十分注重其獨(dú)特的學(xué)術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵。出版社的專業(yè)編輯團(tuán)隊(duì)與作者潘耕密切合作，在書稿的審校、排版設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)都精心打磨。從裝幀設(shè)計(jì)上，力求體現(xiàn)出小說與戲劇融合的藝術(shù)質(zhì)感，以簡潔而富有韻味的線條與色彩表達(dá)莫言創(chuàng)作既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，及現(xiàn)實(shí)又魔幻的文學(xué)風(fēng)格，從而吸引讀者的目光；在排版上則注重文字的可讀性與專業(yè)性，讓讀者能夠沉浸于潘耕構(gòu)建的論述中，從而體會(huì)莫言作品及中國文學(xué)的獨(dú)特魅力。

　　《小說里有戲——論莫言的小說與戲劇》一經(jīng)出版，在文學(xué)界與學(xué)術(shù)界即引起了廣泛的關(guān)注與熱議。眾多學(xué)者對這部論著給予了高度評價(jià)，認(rèn)為它為已有近四十年的莫言研究提供了新的角度和寶貴的一手資料，為跨體裁文學(xué)研究提供了新的范例與思路，亦對文學(xué)作品的影視劇改編工作者有所啟發(fā)。對于廣大文學(xué)愛好者而言，這本書則像是一把鑰匙，開啟了一扇深入理解小說與戲劇魅力的大門，能讓大家在閱讀文學(xué)經(jīng)典作品時(shí)有了全新的視角與更深的感悟。它的影響力正不斷地在文學(xué)的海洋里擴(kuò)散開來，為大力推動(dòng)文學(xué)研究的深入發(fā)展以及文學(xué)鑒賞水平的提升都有著不可忽視的重要意義。