原標(biāo)題:《撿來(lái)的瓷器史》:拼起瓷韻千年

書(shū)中開(kāi)篇的拉頁(yè)將目錄信息視覺(jué)化

書(shū)籍主體和別冊(cè)相結(jié)合的設(shè)計(jì)讓整體表達(dá)更完整

書(shū)籍內(nèi)頁(yè)展現(xiàn)了精美的瓷器細(xì)節(jié)及制作過(guò)程
《撿來(lái)的瓷器史》 書(shū)籍設(shè)計(jì):韓湛寧
【書(shū)衣之美】
汝窯的絕色,呈現(xiàn)出“雨過(guò)天晴云破處”的雅致;鈞窯的窯變,展現(xiàn)出自然與匠心交響后的萬(wàn)彩;哥窯的開(kāi)片,好似“裁剪冰綃,輕疊數(shù)重”……
瓷里乾坤大,器中日月長(zhǎng)。《撿來(lái)的瓷器史》的作者涂睿明是陶瓷文化研究者,他在書(shū)中以10塊撿來(lái)的瓷片代表中國(guó)瓷器發(fā)展史上十個(gè)重要節(jié)點(diǎn),見(jiàn)微知著地將瓷器在宋元至清末民初時(shí)期的歷史故事娓娓道來(lái)。由設(shè)計(jì)師韓湛寧全新設(shè)計(jì)的該書(shū),榮獲剛剛揭曉的2024年度“最美的書(shū)”稱號(hào)。
“我想把它做成一本質(zhì)樸而又特別的書(shū),更加有親和力,更加貼近瓷器本身,能夠成為人們的手邊書(shū)。”韓湛寧對(duì)該書(shū)的選題及寫(xiě)作過(guò)程十分著迷,同時(shí)對(duì)從田間地頭撿拾的瓷片、燒制瓷器的窯爐以及制瓷的泥料等細(xì)節(jié)都充滿了好奇。他與作者多次深入對(duì)談,力求從小小的瓷片切入,尋找書(shū)籍設(shè)計(jì)的靈感。
在這一全新設(shè)計(jì)的版本中,書(shū)籍封面和內(nèi)頁(yè)的選材形成了鮮明反差。封面采用自然的灰瓷泥色特種紙,柔軟中帶有豐富的顆粒肌理。內(nèi)頁(yè)則選用特種極白色紙張,手感溫潤(rùn),復(fù)刻著瓷器的質(zhì)感。紙材的變化,仿若由土到泥再到瓷的過(guò)程,歷經(jīng)了烈火與時(shí)間的淬煉,在實(shí)現(xiàn)微妙而豐富的通感的同時(shí),深化著書(shū)籍的意境。
書(shū)的開(kāi)篇,是新增的長(zhǎng)長(zhǎng)拉頁(yè),將10塊瓷器碎片還原成原本的器型,并借以連接其所代表的不同年代,不僅將目錄信息視覺(jué)化,更是通過(guò)一圖縱覽宋元明清瓷器史。“拉頁(yè)的圖表與后頁(yè)的目錄共同為讀者提供了一個(gè)完整的視覺(jué)化查閱功能,讓人們的閱讀體驗(yàn)更加豐富,便于了解和學(xué)習(xí)。”設(shè)計(jì)師介紹道。
小瓷片里也有大乾坤。書(shū)中穿插排布有60幅高清圖片,展現(xiàn)了精美的瓷片、瓷器細(xì)節(jié),以及撿拾瓷片之地的地域風(fēng)貌,配合文字解讀,帶領(lǐng)讀者在泥料的氣息里,在俯身的撿拾中沉浸式體驗(yàn)中國(guó)瓷器的美輪美奐。以特定時(shí)期、不同形狀的瓷片和瓷器形制抽象成的簡(jiǎn)約符號(hào)貫穿全書(shū)始終,以形達(dá)意。
“無(wú)論是梅瓶還是葫蘆瓶,是將軍罐還是花神杯,瓷器都是有弧度的,所以我希望這本書(shū)的外觀能呈現(xiàn)出一種弧形。”設(shè)計(jì)師選擇了較厚的騎馬釘?shù)难b訂方式,這樣不僅沒(méi)有過(guò)于平整的書(shū)脊,反而和以手工線裝形成的爬坡?tīng)畹臅?shū)口,共同構(gòu)成了好似倒扣瓷片一般的弧形外觀,在呈現(xiàn)出歷史層疊積淀的意象的同時(shí),傳遞出獨(dú)特的文化意蘊(yùn)和精神特質(zhì)。
值得一提的是,在設(shè)計(jì)過(guò)程中,設(shè)計(jì)師和作者之間的多次深入對(duì)談,也被記錄為別冊(cè)《瓷與書(shū)》附在其中,使書(shū)籍整體表達(dá)更完整,為讀者了解瓷器提供了一個(gè)全新的視角。單色印刷的小冊(cè)子選用了充滿溫度的啞光書(shū)寫(xiě)紙,呈現(xiàn)出極為樸素的質(zhì)感。
每件瓷器背后都蘊(yùn)蓄著匠人獨(dú)特的思維和高超的技藝,折射出一個(gè)時(shí)代鮮為人知而又波瀾壯闊的歷史。撿起不起眼的瓷片,透過(guò)歷史的印記,從中窺見(jiàn)的是瓷韻千年;翻開(kāi)這本“最美的書(shū)”,經(jīng)由諸多極具巧思的細(xì)節(jié),感受到的是匠心傳承,窯火不熄。
(作者:田呢)
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