□ 姚康康

　　劉志洲是我市近年來涌現(xiàn)出的優(yōu)秀的散文作家，他以創(chuàng)作豐碩吸引了文壇的注意。散文集《大地上的五指塬》集中展現(xiàn)了劉志洲近年來的散文創(chuàng)作成績，全書共61篇散文，分為“拾味記憶”“風的來信”“ 行走大地”“一抹鄉(xiāng)愁”四輯，全書以故鄉(xiāng)五指塬為出發(fā)點，通過對故鄉(xiāng)風土人情的深情描寫、對歲月變遷的細致回憶，抒發(fā)了作者對故鄉(xiāng)無盡的眷戀，是我市散文創(chuàng)作的重要收獲。

　　劉志洲有著多年的軍旅生涯，這種經(jīng)歷塑造了他勤奮、堅韌的性格，轉(zhuǎn)業(yè)到慶陽后，豐富的人生經(jīng)歷成為他文學創(chuàng)作的重要資源。劉志洲是文壇的多面手，創(chuàng)作發(fā)表過詩歌、小說和散文等多種題材的作品，但他最為擅長、創(chuàng)作成績最突出的還是散文，他在省內(nèi)外多種刊物發(fā)表了散文作品，是一位實力派散文作家，曾入圍首屆甘肅散文八駿，在散文創(chuàng)作上有著巨大的潛力。

　　鄉(xiāng)土是永恒的書寫主題，鄉(xiāng)土寄托著一個人精神的原鄉(xiāng)和青春歲月，從葦岸《大地上的事情》、劉亮程《一個人的村莊》開始，鄉(xiāng)土的價值得到了越來越多寫作者的重視，鄉(xiāng)土不僅僅是地理意義上的山川河流，還隱含著個人與人類存在的意義。散文集《大地上的五指塬》就是一部書寫鄉(xiāng)土的優(yōu)秀之作，其中《被雨淋濕的村莊》寫村莊與水的關(guān)系，隴東大地屬于黃土高原區(qū)域，當?shù)剞r(nóng)民長期以來靠天吃飯，水在村莊具有舉足輕重的意義，風調(diào)雨順莊稼才會豐收，干旱之年莊稼歉收則影響生計。劉志洲有著多年的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷，從小目睹了鄉(xiāng)親們對于水的渴望，他有過趕毛驢馱水的經(jīng)歷，文章中的水溝、澇壩、水窖，這都是塬上與水緊密相連的事物，作者以水貫穿全文，寫出了鄉(xiāng)親們盼水、取水、儲水、憶水的過程，水就是村莊的靈魂。如今，作者已經(jīng)離開了鄉(xiāng)村多年，筆端文字飽含的不僅僅是對鄉(xiāng)村生活的回憶，更有作者揮之不去的鄉(xiāng)愁，從《被雨淋濕的村莊》中可以看出作者駕馭文字、謀篇布局的能力日趨成熟，體現(xiàn)了他寫作上的不斷進步。

　　《秋染五指塬》則是一篇磅礴大氣、酣暢淋漓的寫景抒情散文，文章向我們描述了家鄉(xiāng)五指塬的寬闊、深厚，以及秋天色彩斑斕的迷人景色。作者向我們依次展現(xiàn)了五指塬的秋收景象：玉米、糜子、谷子，在鄉(xiāng)親們的辛勤勞作下顆粒歸倉，這是土地肥沃、莊稼豐收的五指塬；五指塬上的水果也成熟了，核桃、大棗、蘋果、脆梨，是村莊奉獻出難得的美味；五指塬上的樹木披著斑斕的外衣，成為一道迷人的風景。文章的語言優(yōu)美，意境豐富，五指塬在這里不僅僅是作者地理意義上的故鄉(xiāng)，也是精神上的故鄉(xiāng)，從故鄉(xiāng)出發(fā)，是作者寫作的不竭動力。如同紹興之于魯迅，湘西之于沈從文，高密之于莫言，陜北之于路遙，故鄉(xiāng)是作者寫作的永恒主題。其實，每一個離鄉(xiāng)的人都在文字中一次次返鄉(xiāng)，在時空中與故鄉(xiāng)對話，獲取故鄉(xiāng)的一次次啟迪。余華說過，“我只要寫作，就是回家。”一個作者能寫好故鄉(xiāng)，就可能寫好整個世界。

　　《鑄鏵匠》《氈匠爺》《騸匠“馬一刀”》《打土墻》《擰耱》《編簸箕》《消失的貨郎》等文章，描述在村莊曾經(jīng)出現(xiàn)過而今已經(jīng)消失了的事物，作者青少年時期對鑄鏵、做毛氈、打土墻、擰耱、編簸箕這些現(xiàn)象已經(jīng)習以為常。經(jīng)歷了歲月幾十年的變遷，村莊的日常現(xiàn)在卻變成了另一種模樣，被另外一些事物所代替，作者就像坐在歲月的河邊，細心打撈著那些記憶中的碎片。我常常詫異，劉志洲對事物清晰的記憶，通過這些優(yōu)秀的篇章向我們呈現(xiàn)出來，那逝去的過往歲月仿佛重新復活了一樣，在文章中獲得了新的生命，與我們邂逅。如果說村莊也會老去，那么這些消失了的事物就是村莊年輕時候的日常狀態(tài)。

　　《罐罐茶》《鎮(zhèn)原油茶》《夏日清涼美味——酒浮》《試刀面》《苜蓿芽》《芽面包子》《攪團》《麥黃杏飄香》這些五指塬上鄉(xiāng)親們?nèi)粘Ｉ钪械娘嬍常?jīng)作者訴諸文字，竟也獲得了新鮮的感覺。飲食是村莊文化的重要體現(xiàn)，作者以細致的觀察、生動的筆觸，向我們展現(xiàn)了村莊的飲食生活，展現(xiàn)了這些細碎的、平常的事物。作者寫到了村莊的角角落落，使小小的、普普通通的五指塬在文字中獲得了長久的生命力。沒有細致的觀察，沒有真正經(jīng)歷過村莊生活，沒有對村莊真正的熱愛，想必是寫不出也寫不好這些日常細微的事物。

　　劉志洲的散文創(chuàng)作呈現(xiàn)出銳不可當?shù)膭蓊^，如果說慶陽的散文創(chuàng)作在楊永康那里引起了全國的廣泛關(guān)注，奠定了慶陽散文創(chuàng)作的高度，同時代的付興奎、李興義、李安平也創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的散文作品，那么鄭曉紅、祿永峰、何新軍等作家就是當代慶陽散文創(chuàng)作的中堅力量，散文真正的模樣應(yīng)該是什么？上述幾位作家給我們作了很好的示范。劉志洲是慶陽散文創(chuàng)作的后起之秀，當然值得期待。《大地上的五指塬》只是開始，我們期待他的創(chuàng)作不斷進步，三五年之后，或許會取得更為喜人的創(chuàng)作成績。