中國的漫畫歷史悠久，宋代就具有漫畫的雛形，至清代，書刊中的漫畫漸漸增多。20世紀20年代，上海成為了中國現代漫畫的發祥地，出現了豐子愷等一批杰出的漫畫家。

　　  《上海漫畫》創刊于1928年，是中國現代漫畫史上的重要刊物，由漫畫家王敦慶發起，黃文農、葉淺予等參與籌辦、供稿，此外，郎靜山、胡伯詡、張珍候等負責攝影專欄。1928年4月21日至1929年6月7日，《上海漫畫》共發行110期，每期3000份。1930年6月并入時代圖書公司后，其轉變為《時代漫畫》，由魯少飛主編。

　　  盡管《上海漫畫》并非中國第一種漫畫刊物，但《上海潑克》乃至張光宇、張正宇同樣參與的《三日畫報》等類似刊物都曇花一現，未及發揮什么影響力。而《上海漫畫》的影響力不僅僅在于發行量和讀者的喜愛，更在于凝聚了大批漫畫家，造就了黃文農、張光宇、張正宇、魯少飛、王敦慶、葉淺予、張樂平、胡考、黃苗子、陸志庠、華君武、丁聰、特偉、梁白波、張英超、汪子美、陶謀基、竇宗洛等現代漫畫事業的中堅力量。當時辦刊作畫的還有蔡若虹、廖冰兄、張諤、張仃、米谷等，他們共同將上海打造成了中國漫畫藝術的中心。這個群體中不乏日后新中國美術事業的中堅力量，可以說上海的漫畫圈是新中國美術人才的搖籃之一。而這個創作群體所創造的王先生、三毛等形象和動畫片《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《金猴降妖》等作品更是家喻戶曉，且通過不斷傳播、改編流傳至今，深入人心，甚至享有國際聲譽，成為中國現代藝術的代表。其影響力突破了空間、時間、社會階層和人群、藝術體裁的限制。

　　  此次，中央編譯出版社補充了1996年上海書店影印出版的《上海漫畫》中的缺失內容，將其完整地呈現出來。美術史研究者可以從中窺見老一輩漫畫家如何從稚嫩漸入佳境，如何在借鑒外來形式和內容、繼承中國傳統繪畫基礎上初步打造中國現代漫畫的風格；歷史研究者可通過難得的藝術類史料了解20世紀20年代上海的民俗，了解革命斗爭年代人們的精神狀態，捕捉其他類型史料難以反映的細節；藝術家可以用這筆寶貴的檔案，參照相關背景信息，借鑒老一輩藝術家的創作靈感和思路；普通讀者則可以看到耳熟能詳的漫畫形象當年的模樣，發現被歷史塵封的漫畫人物，或是欣賞日后大名鼎鼎藝術家早年的作品，體驗近百年前讀者的喜怒哀樂、茶余飯后，通過特定的藝術形式接受不一樣的近代史教育。

　　  在實現第二個百年奮斗目標新征程上重印這份近百年前的刊物，出版團隊還有更多一層希冀。在那國家孱弱落后、民族危難深重、革命處于低潮的年代，先輩藝術家們依舊懷著樂觀的心態，在大膽借鑒外來文化藝術的同時延續著中國古老的藝術氣韻。正是因為有了他們的努力，我們才能把中華優秀傳統文化傳承發展至今，才能以高度的文化自信面對世界。在先輩的鼓舞、啟發、感動下，同時在當今語境下重新審視過往的藝術成就，今天的讀者必定會更好地延續中華文藝傳統、吸納人類文明成果，在新時代創造、欣賞更多更好的藝術成果。（南藝國際博物館學院院長 李萬萬）

　　【作者簡介】

　　  主編李萬萬，主要從事博物館學研究、20世紀中國美術研究及展覽策劃。在南京藝術學院創建國際博物館學院，并創刊國家級雜志《藝術博物館》。主持10余項國家重大學術及展覽項目，編輯出版著作20余種，發表專業論文100余篇。