作者：顏雅培

　　智利女作家伊莎貝爾·阿連德的《深海島嶼》是又一部以女性生存和情感為主線的鴻篇巨作。這一次，作者以十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)前十年為時代背景，空間上從加勒比海的法屬殖民島圣多明戈（今天的海地），穿越到路易斯安那州的新奧爾良，其中還穿插了不同人物去往巴黎、古巴、波士頓的旅行。作者以第三人稱敘述，輔以第一人稱回憶的視角，完成了對女主人公扎麗特波瀾壯闊一生的敘述，行文中帶有強(qiáng)烈的新歷史、女性主義敘事色彩。原作共504頁，每一頁，甚至每一行字里都飽含了作者對奴隸、女性、有色人種等飽受壓迫的邊緣人群的關(guān)切。

　　生而為女，從懵懂稚嫩到深諳世事，要遭受命運(yùn)的不公和冷遇，飽嘗離別、背叛之痛。但若能鼓足了渾身勇勁，咬著牙吃盡苦頭，方可成就自我，也獲得幸福。《深海島嶼》講述的是跟艾娃·露娜、伊內(nèi)斯·蘇亞雷斯以及作者筆下其他女性主人公相似的故事，但是變換了不同的時空場景，賦予了人物不同的意義。聰慧美麗的穆拉托女孩扎麗特（特特）自小被販賣為奴，后通過自己的不懈努力最終獲得了人身自由。法國大革命、種植園奴隸起義、海地獨(dú)立等多個歷史事件貫穿通篇。在這樣的時代背景下，虛偽狠心的奴隸主，美貌與智慧并存的交際花，用情專一、堅韌不屈的中校，善良機(jī)智的奴隸巫醫(yī)，優(yōu)雅而成熟的完美丈夫，決定投身廢奴運(yùn)動的兒子……各色人等輪番登場，構(gòu)成了一幅豐富多彩的時代眾生相。小說中多個人物都取材于真實的歷史，將海地獨(dú)立前后，殖民地的種植園里奴隸主對奴隸血淋淋的壓榨表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　從女主人公的感情線出發(fā)，不少讀者將這本小說評價為一個殖民地版“灰姑娘”的故事，或許是因為它給了出身低微的女主角一個大團(tuán)圓的happy ending：在幾經(jīng)命運(yùn)的曲折之后，灰姑娘終于得以和自己的白馬王子廝守白頭。但有一個不可忽略之處在于，特特決然不是一個被動等待著被命運(yùn)安排的客體，而是作為一個具有強(qiáng)烈獨(dú)立意識的女性主體，準(zhǔn)確而言是一位心智更加成熟、心性更加剛烈的“黑姑娘”。

　　書中第一章在介紹被特特視為祖父的老奴隸時寫道：“奧諾雷幾乎沒法用他那變形的雙手給女主人削土豆、做飯。但如果是擊鼓的話，他將永不知疲倦。或若是跳舞，也沒有人能比他的膝蓋抬得更高，頭搖得更帶勁，屁股扭得更歡快。”正是他把特特領(lǐng)進(jìn)了音樂的世界，而特特也將他的話銘記在心：“跳吧，扎麗特，跳吧！因為跳舞的奴隸是自由的……只要是在跳舞的時候。”特特將這句話奉行終生，矢志不渝，在許多重要的人生節(jié)點(diǎn)上，跳舞都與她相伴。這里的跳舞絕不僅僅是肢體的運(yùn)動，更多是靈魂的釋放，能點(diǎn)燃生命里潛藏的無窮能量和斗志。