梁曉聲原著、王海鸰編劇，他們?nèi)绾未蛟臁度耸篱g》

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群 實(shí)習(xí)生 余冰玥 來源：中國(guó)青年報(bào) （ 2022年02月22日 11 版）

　　由百萬字嚴(yán)肅文學(xué)作品改編，跨越50年的“年代感”，一群非流量演員……如何圈粉年輕觀眾？

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　　今年春節(jié)檔，現(xiàn)實(shí)題材電視劇《人世間》火了，豆瓣8.1分。

　　這部劇改編自梁曉聲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)同名小說，以中國(guó)北方城市一個(gè)平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡(luò)，講述從上世紀(jì)60年代末至2016年間中國(guó)的社會(huì)劇變和百姓生活。

　　《人世間》原著作者梁曉聲、編劇王海鸰接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者采訪，分享創(chuàng)作心得。

　　由百萬字嚴(yán)肅文學(xué)作品改編，跨越50年的“年代感”，一群非流量演員……為何還能圈粉當(dāng)下的年輕觀眾？

　　梁曉聲：留城青年在文學(xué)形象畫廊中是缺席的

　　梁曉聲說，他曾在大學(xué)講課時(shí)談到一點(diǎn)，寫作這件事，最主要的使命是寫形形色色的他者，然后給更多的他者來看。

　　梁曉聲的《人世間》原著小說共115萬字，以北方省會(huì)城市一位周姓平民子弟的生活軌跡為線索，刻畫了10多名平民子弟的跌宕人生。

　　寫100多萬字的嚴(yán)肅文學(xué)作品，在當(dāng)下文壇已很罕見。梁曉聲說：“寫作對(duì)我是一件吃力的事了，頸椎病非常重。在這個(gè)情況下，自己寫了這么多年，也寫了不少的作品，作為一種夙愿，就是要再寫一部作品。”

　　上世紀(jì)80年代初，梁曉聲發(fā)表《這是一片神奇的土地》《今夜有暴風(fēng)雪》，成為中國(guó)知青文學(xué)的代表作家。從上世紀(jì)80年代后期開始，梁曉聲轉(zhuǎn)向?yàn)槠矫翊裕P(guān)注回城知青、普通工人、進(jìn)城農(nóng)民、莘莘學(xué)子等，這些平民身影，出現(xiàn)在他的《返城年代》《年輪》《知青》等虛構(gòu)寫作和《中國(guó)社會(huì)階層分析》《郁悶的中國(guó)人》等作品中。

　　“再寫一部作品”的夙愿，在梁曉聲眼里，是向現(xiàn)實(shí)主義致敬，向工人階級(jí)致敬。梁曉聲在書中寫了“大三線”的老工人，也寫了當(dāng)時(shí)留城的年輕工人。“回過頭去看知青文學(xué)，那么多人在寫，但是留城的弟弟妹妹們，他們和城市的關(guān)系更緊密，和時(shí)代的關(guān)系也更緊密，但是他們?cè)谖膶W(xué)的形象畫廊中幾乎是缺席的，因此我想為他們也塑造幾個(gè)形象，作為一種拾遺補(bǔ)缺的事情。《人世間》了卻了我這個(gè)愿望”。

　　梁曉聲說，“工人”這個(gè)概念已經(jīng)發(fā)生了本質(zhì)的變化。“首先是工廠的概念發(fā)生了變化，今天已經(jīng)不像從前那樣，一個(gè)師傅帶著若干徒弟守著一臺(tái)車床。那時(shí)候師父和徒弟的關(guān)系影響很深，就像武俠片里師父和徒弟的關(guān)系一樣。現(xiàn)在工廠不存在了，都是流水線。”

　　梁曉聲指出，身為一名普通工人，是周秉昆的宿命。在原著小說最后，周秉昆依然是領(lǐng)退休工資的普通工人。

　　“但是他并沒因?yàn)檫@一種宿命而沒有活出人樣來。當(dāng)我們看到最后會(huì)覺得，如果我的身邊有周秉昆，他有困難我會(huì)幫助，他憂傷我會(huì)安慰，我們遇到困難的時(shí)候他可以信任。一個(gè)普通人活到這個(gè)份上，既普通，在這個(gè)社會(huì)的平臺(tái)上也很了不得。”梁曉聲說。

　　王海鸰：《人世間》是“編劇清單”中與眾不同的一筆

　　將上百萬字小說改編成電視劇，必然涉及原內(nèi)容的取舍問題。但對(duì)于《人世間》的影視化改編，梁曉聲持相當(dāng)開放的態(tài)度。

　　“原作者一般都愿意自己作品原封不動(dòng)地呈現(xiàn)，而不是‘做減法’地呈現(xiàn)。但是在所有小說改編中，這都是不可能的。改編之所以叫改編，是因?yàn)樗葎?chuàng)作，一定是有取舍的。”這種取舍，包含藝術(shù)層面，也包含商品屬性的考量。

　　梁曉聲說，文學(xué)創(chuàng)作，就是他“一個(gè)人準(zhǔn)備筆和紙”的個(gè)人化表達(dá)過程。“作家可以做到‘你愛看不看’，無非多印一點(diǎn)或者少印一點(diǎn)，但是影視不一樣，影視的創(chuàng)作團(tuán)體要考慮到觀眾的感受，畢竟是面向那么廣泛的人群”。

　　在編劇王海鸰看來，梁曉聲的《人世間》原著是一部純正的嚴(yán)肅文學(xué)作品，改編是一項(xiàng)不小的挑戰(zhàn)。

　　《牽手》《中國(guó)式離婚》《大校的女兒》……在編劇王海鸰的創(chuàng)作軌跡里，家庭與情感向來是主陣地，“一口井往深里挖，不往廣里去”。而《人世間》是她“編劇清單”中與眾不同卻同樣濃墨重彩的一筆，“書里寫了近50年來百姓生活的苦難與頑強(qiáng)，我從中看到了希望與力量”。

　　在創(chuàng)作階段，王海鸰和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在商議后決定，要在梁曉聲小說基礎(chǔ)上將電視劇的底色調(diào)亮。王海鸰說：“原著是鉛灰色、鋼鐵色的，是一種堅(jiān)韌、偏硬的色彩。我本身是一個(gè)樂觀的人，面對(duì)困難不會(huì)反復(fù)咀嚼，而是向前走。所以我和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)共同希望劇集是溫暖的、明亮的，給人力量，給人希望。”

　　劇本寫了兩三年，數(shù)不清改過幾稿，一直到拍攝中段，劇本還在調(diào)整。通過《人世間》，王海鸰第一次真切地近距離感知上世紀(jì)70年代普通工人的生活。“細(xì)節(jié)是貫穿全劇創(chuàng)作過程所有環(huán)節(jié)的重點(diǎn)。假如說宏觀層面是一個(gè)大骨架，那么細(xì)節(jié)就是骨架上的血肉。骨架當(dāng)然很重要，但最后呈現(xiàn)給別人的、決定其好不好看的，還是血肉。”

　　寄語青年作家：書寫常態(tài)生活是一種考驗(yàn)

　　在《人世間》中，知青歲月、改革開放等重大歷史事件隨著情節(jié)的推進(jìn)一一展現(xiàn)，但這些“大事件”最終通過發(fā)生在周家人身上的“小故事”浮現(xiàn)出來。

　　王海鸰感慨，“歷史如何組成？有宏觀的帝王將相，還有一個(gè)個(gè)小家。《人世間》是以三兄妹為主線的作品，如果家庭寫不好，這個(gè)戲勢(shì)必懸浮，勢(shì)必架空。”

　　東北老工業(yè)基地的生活，是她對(duì)于中國(guó)歷史認(rèn)知的一個(gè)盲區(qū)，“這種生活吸引我，生活背后隱藏的東西也吸引我。它們是對(duì)我知識(shí)體系、生活經(jīng)歷的完整和豐滿，所以我想試一試”。

　　雖然在北京居住的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過在故鄉(xiāng)哈爾濱，但東北依然是貫穿梁曉聲寫作的地域背景。

　　關(guān)于東北文學(xué)，梁曉聲說，他之前閱讀了青年作家雙雪濤和鄭執(zhí)創(chuàng)作的小說，覺得很不錯(cuò)。他也坦言，年輕一代寫作者創(chuàng)作上是有難點(diǎn)的。

　　“像知青上山下鄉(xiāng)這些不尋常的事，會(huì)使人物的命運(yùn)有較大的跌宕，會(huì)使愛情和友誼都置于這種不確定性中，所以寫作變成了一個(gè)‘回首望去的資源’，拿來一部分就可以操作。這些都是我這一代作家的天然資源。”

　　梁曉聲表示，現(xiàn)在年輕一代作家面對(duì)的生活，更多“接近波瀾不驚”。因此，這就考驗(yàn)作家書寫常態(tài)生活的能力。“沒有大的情節(jié)跌宕的情況下，還能把人物寫出來嗎？這對(duì)他們是一個(gè)考驗(yàn)。”

　　20年前進(jìn)入大學(xué)任教，對(duì)梁曉聲文學(xué)創(chuàng)作的影響很大。

　　“創(chuàng)作不再是你個(gè)人的事，你要站在講臺(tái)上，對(duì)學(xué)子們講文學(xué)究竟是一件什么事，必須講到文學(xué)的意義。以前我們只是低頭創(chuàng)作，自己都沒有很好地去想過。當(dāng)你要講的時(shí)候，就會(huì)回過頭來看文學(xué)的起源，好的作品為什么好？流傳下來的經(jīng)典為什么是經(jīng)典？”

　　梁曉聲說，講給學(xué)生聽，也是給自己“補(bǔ)課”的過程，由此不斷深入思考文學(xué)的意義。

　　而當(dāng)初，《人世間》正是誕生在這種思考中。“能不能用我的作品，最大程度體現(xiàn)我終于領(lǐng)悟到的文學(xué)的意義？接近它，完成它，給自己所喜歡并且做了這么長(zhǎng)時(shí)間的事，一個(gè)自我能接受的交代。”

　　2022年02月22日 11 版