生命的律動(dòng) 靈魂的舞蹈——朱英誕詩(shī)歌《戲魚(yú)》賞析

　　原標(biāo)題：生命的律動(dòng) 靈魂的舞蹈

　　——朱英誕詩(shī)歌《戲魚(yú)》賞析

　　朱英誕（1913年—1983年），原名朱仁健，字豈夢(mèng)，號(hào)英誕。自1928年發(fā)表第一首新詩(shī)《街燈》起，至1983年病逝前寫(xiě)下《掃雪》《飛花》，朱英誕總計(jì)創(chuàng)作了三千余首新詩(shī)，自訂新詩(shī)集《小園集》《深巷集》《夜窗集》計(jì)二十余種。從1958年到1983年的25年間，創(chuàng)作現(xiàn)代舊體詩(shī)作1300余首，并將舊體詩(shī)編訂為11冊(cè)，命名為《風(fēng)滿樓詩(shī)》。此外，他還著有談詩(shī)論詩(shī)的序跋、隨筆、散文千余篇，研究古代詩(shī)人的學(xué)術(shù)論著多部。

　　戲 魚(yú)

　　作者：朱英誕

　　來(lái)看這些游動(dòng)的魚(yú)，臨水，

　　貪用慈悲的眉目，十分美，

　　像看主人的活潑的孩子，

　　“我的孩子，噓！”

　　啊，你用心之語(yǔ)來(lái)說(shuō)吧。

　　但，潑刺的，一下把水?dāng)噭?dòng)

　　成一個(gè)熱烈的，但是懂

　　禮貌的舞步，

　　而它是那火焰徐徐地拂著。

　　在輝煌的寒宵；

　　或是青色的破曉而像暮色蒼茫，

　　這時(shí)我也要落入黑甜的夢(mèng)想。

　　朱英誕認(rèn)為詩(shī)是“講究氣韻的中國(guó)的藝術(shù)”，那些將生活與詩(shī)思融合在一起的，才是“中國(guó)的真詩(shī)”?！稇螋~(yú)》就是這樣一首將生活的詩(shī)意和詩(shī)的智慧巧妙地結(jié)合在一起的“真詩(shī)”，淡雅純凈、清新自然。

　　詩(shī)歌的第一節(jié)開(kāi)篇第一句“來(lái)看這些游動(dòng)的魚(yú)”，以一個(gè)觀魚(yú)者的視角來(lái)寫(xiě)偶然發(fā)現(xiàn)律動(dòng)的生命時(shí)的欣喜心情。接著，一個(gè)“臨水”，交代了“戲魚(yú)”的地點(diǎn)，看著一群活潑可愛(ài)的精靈，就忍不住用“慈悲的眉目”去關(guān)注它們，覺(jué)得它們的一切都是美的，美在活潑、美在靈動(dòng)、美在生命。

　　描繪完“群魚(yú)嬉戲圖”之后，進(jìn)入詩(shī)歌的第二節(jié)，視角發(fā)生了轉(zhuǎn)換，由魚(yú)兒轉(zhuǎn)移到被喊來(lái)一同戲魚(yú)的觀眾，在我們已經(jīng)做好準(zhǔn)備聽(tīng)那“心之語(yǔ)”時(shí)，轉(zhuǎn)折連詞“但”字，筆鋒一轉(zhuǎn)，極具張力。“潑刺的，一下把水?dāng)噭?dòng)”。和諧平靜的場(chǎng)面被打破，心里不免有些悵然和失落。但緊接著，我們又發(fā)現(xiàn)，水雖然一下被攪動(dòng)了，但卻成了一個(gè)“熱烈的，但是懂／禮貌的舞步”。詩(shī)行之間似斷實(shí)連，給人一種柳暗花明之感。另外，第二節(jié)整個(gè)詩(shī)行的排列，也像是一圈圈正在蕩漾著漣漪的波紋，由“啊”字為波心慢慢蕩漾開(kāi)來(lái)。此外，用“禮貌的舞步”來(lái)詮釋如鏡的水面被突然打破這個(gè)情狀，有一種古典與現(xiàn)代相結(jié)合的美感，古典的意象意境與現(xiàn)代社會(huì)中的元素——“懂禮貌的舞步”相結(jié)合，營(yíng)造出一種富有神韻的詩(shī)歌意境。

　　詩(shī)歌的第三節(jié)，視角仍然聚焦在那個(gè)水被攪動(dòng)而形成的舞步上。詩(shī)意隨著意象的展開(kāi)而自然地流動(dòng)著。突然“禮貌的舞步”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;徐徐的拂著”的火焰，給人視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊，這里的“徐徐”與第二節(jié)中的“懂禮貌的舞步”之間相互照應(yīng)，火焰徐徐拂動(dòng)和波紋微微蕩漾之間有著異曲同工之妙，都生動(dòng)地描繪出那種動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。緊接著，又出現(xiàn)了幾個(gè)新的意象——“寒宵”、“破曉”、“夢(mèng)鄉(xiāng)”，時(shí)空發(fā)生了跳轉(zhuǎn)，似乎猛然從明朗的天轉(zhuǎn)到陰天，如同暮色降臨一般。但是詩(shī)人的態(tài)度仍然是積極向上的，詩(shī)中描繪的“寒宵”是“輝煌的寒宵”，與前文中的“火焰”相互照應(yīng)，“火焰”象征著生機(jī)和希望。后面寫(xiě)道“或是青色的破曉而像暮色蒼茫，／這時(shí)我也要落入黑甜的夢(mèng)鄉(xiāng)”，這里的“破曉”雖然是“青色的”、“像暮色蒼茫”，卻始終充滿著希望。“這時(shí)我也要落入黑甜的夢(mèng)鄉(xiāng)”，在詩(shī)歌結(jié)尾處，詩(shī)歌的主體才走到我們面前，但是他走出來(lái)的同時(shí)又將要隱去，因?yàn)樗?ldquo;要落入黑甜的夢(mèng)鄉(xiāng)”。用“黑甜”來(lái)形容“夢(mèng)鄉(xiāng)”，十分新奇，別具韻味。詩(shī)歌的視角在虛實(shí)之間轉(zhuǎn)換著，朦朦朧朧，意境深遠(yuǎn)。

　　“夢(mèng)”是朱英誕詩(shī)歌中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)意象，他常常在詩(shī)與夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)虛實(shí)的變換和時(shí)空的跳轉(zhuǎn)。詩(shī)人仿佛想要通過(guò)“夢(mèng)”與“詩(shī)”來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)另一個(gè)世界的追求和滿足。在這首詩(shī)中，詩(shī)人在看完群魚(yú)嬉戲、欣賞“懂禮貌的舞步”、見(jiàn)證輝煌的寒宵中徐徐拂著的“火焰”，看到了生命的律動(dòng)之后，他想要落入“黑甜的夢(mèng)鄉(xiāng)”，這或許就是想要實(shí)現(xiàn)某種愿望和追求，是一個(gè)思想上的升華。朱英誕是一個(gè)徘徊在主流話語(yǔ)之外的注重書(shū)寫(xiě)個(gè)人感悟的詩(shī)人。他一心做著“大時(shí)代中的小人物”，避開(kāi)敏感的現(xiàn)實(shí)，書(shū)寫(xiě)個(gè)人的日常生活及由此生發(fā)的有關(guān)的情緒、理想、夢(mèng)境、個(gè)體生命等方面的感悟。在這首《戲魚(yú)》中，我們可以隱約地感受到詩(shī)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境有著一種擔(dān)憂，希望過(guò)著真正平靜的日子，他還一心想著他的夢(mèng)，相信會(huì)品味到真正的甜。

　　《戲魚(yú)》這首詩(shī)除了內(nèi)容上很值得細(xì)細(xì)品味之外，在節(jié)奏和韻律上也別具特色。朱英誕繼承了廢名的“當(dāng)下性”的詩(shī)學(xué)觀，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的創(chuàng)作是即興的，強(qiáng)調(diào)詩(shī)感。《戲魚(yú)》就是這樣一首捕捉到了即興感受和體會(huì)的詩(shī)。他贊成廢名認(rèn)為的新詩(shī)應(yīng)該走散文化道路的觀點(diǎn)，在這首詩(shī)中，詩(shī)人采用的是散文的句式，語(yǔ)言自然曉暢，整體具有形式美和結(jié)構(gòu)美，此外，全詩(shī)中大量虛詞的使用、詩(shī)行排列巧妙的運(yùn)用跨行、跨節(jié)，以及三節(jié)之間的空行留白，將視覺(jué)節(jié)奏、情緒節(jié)奏、意義節(jié)奏三者完美結(jié)合，很值得去細(xì)細(xì)品味。