一冊(cè)“攝影白皮書(shū)”及背后

　　對(duì)故鄉(xiāng)的情思，是質(zhì)樸而平靜的，淡得宛如一幅水彩。這被攝影師魏壁用影像記錄下來(lái)，稱之為《夢(mèng)溪》——斑駁的舊墻前，一棵椿樹(shù)苗靜靜矗立，空白處為魏壁手記：我依稀記得我們家還是土磚屋時(shí)，屋檐下就種有一排如這般大小的椿樹(shù)苗，后來(lái)在一張闊別了28年的全家福上得到證實(shí)……

　　最初的夢(mèng)想是否已與你漸行漸遠(yuǎn)？2013年，浙江新銳攝影師范順贊憑一組《現(xiàn)實(shí)給了夢(mèng)想多少時(shí)間》，奪得平遙國(guó)際攝影大展藝術(shù)類優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)。其中一幅讓人過(guò)目難忘：人，即使站在一地雞毛里，也希望置身燈光璀璨的舞臺(tái)成為焦點(diǎn)。

　　魏壁與范順贊，故鄉(xiāng)的草木與藏在心底的夢(mèng)想，都被集結(jié)到了《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》中——該叢書(shū)由中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家劉錚主編，每位攝影家單獨(dú)為一冊(cè)，以呈現(xiàn)他們的代表作品為主，輔以文字解讀。2016年，藝術(shù)機(jī)構(gòu)“蝴蝶效應(yīng)”首推20本圖錄，自2017年起，浙江攝影出版社以10本為一輯，又推出50本。

　　《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》因小型開(kāi)本的樣式、白色封面底色的設(shè)計(jì)風(fēng)格，與法國(guó)攝影伯樂(lè)羅伯特·戴樂(lè)比爾主編的“攝影黑皮書(shū)”有著異曲同工之妙，被稱為“中國(guó)攝影白皮書(shū)”。

　　“中國(guó)攝影白皮書(shū)”及其中部分封面攝影作品原作，近日正在杭州“映Studio”攝影機(jī)構(gòu)展出——除70本攝影圖錄外，展覽還展出了該機(jī)構(gòu)前期收藏的49幅封面作品及6幅非封面作品原作。觀眾可以在這里隨意翻看圖錄叢書(shū)，也可以靜靜欣賞精美原作。

　　130平方米大小的畫(huà)廊，不算大展廳，但若要說(shuō)每幅作品定格的都是歷史的一瞬間，那么這成千上萬(wàn)幅數(shù)不勝數(shù)的影像，就匯聚成了一條時(shí)間之流。《夢(mèng)溪》與《現(xiàn)實(shí)給了夢(mèng)想多少時(shí)間》，是三千弱水中其中兩瓢。

　　浙江省攝影家協(xié)會(huì)新攝影組織工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)令胡歌，也是該攝影機(jī)構(gòu)主理人。作為一位“狂熱”的攝影愛(ài)好者、從書(shū)到展到一幅幅影像背后的故事，他不假思索就能如數(shù)家珍般娓娓道出。

　　“攝影藝術(shù)已經(jīng)誕生180多年，不得不承認(rèn)，這是最接近真實(shí)的一種表達(dá)形式。”攝影，尤其是紀(jì)實(shí)攝影，具有極大的歷史文化價(jià)值。令胡歌告訴記者，中國(guó)當(dāng)代攝影人大抵可分三代，每一代都有著特定的藝術(shù)理念與表達(dá)方式。《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》每一輯都兼顧了三代人，這也成了該展覽的策展思路：

　　策展人、北京電影學(xué)院攝影系教授朱炯把展廳分為4個(gè)主要空間，分別展出叢書(shū)主編劉錚在2016年最早編輯的圖錄，以及生于上世紀(jì)50-60年代、70年代、80-90年代攝影師的作品。這其中既有成名已久的攝影家，也有近年來(lái)引起攝影界關(guān)注的新銳攝影家。名家、名作之外，更呈現(xiàn)諸多新人、新作、新技術(shù)、新語(yǔ)言。時(shí)代發(fā)展風(fēng)貌、影像和現(xiàn)實(shí)的相交……都能在其中尋找到蛛絲馬跡。

　　在過(guò)去的三月份，這里剛剛結(jié)束了“攝影黑皮書(shū)暨封面原作收藏展”。42幅原作中，不乏布列松的《抱酒瓶的小孩》、吳家林的《彝寨》、細(xì)江英公的《薔薇刑》、約瑟夫·寇德卡的《布拉格，1968》等世界知名影像作品。

　　收藏一本書(shū)也許不難，但集齊一套叢書(shū)，甚至把叢書(shū)封面原作收集起來(lái)、展示出來(lái)，就尤其難。對(duì)于“白皮書(shū)”“黑皮書(shū)”及其原作的收藏，“映Studio”努力了數(shù)年。“藏而不展，是對(duì)收藏最大的浪費(fèi)。”他們希望把收藏成果分享給更多攝影愛(ài)好者，認(rèn)為這是收藏最大的意義。

　　而由一套叢書(shū)，以點(diǎn)帶面向公眾呈現(xiàn)一個(gè)豐富、立體的中國(guó)當(dāng)代攝影面貌和發(fā)展脈絡(luò)，建立起一套新的屬于中國(guó)的攝影文化體系，則是背后更宏大的價(jià)值邏輯。

　　過(guò)去30多年時(shí)間里，開(kāi)放的中國(guó)造就了前所未有的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境，中國(guó)當(dāng)代攝影史涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)優(yōu)秀攝影師和作品。“中國(guó)已經(jīng)成為世界上最大的相機(jī)消費(fèi)國(guó)，擁有基數(shù)最龐大的攝影師和攝影愛(ài)好者。”令胡歌認(rèn)為，“目前已經(jīng)出版的70本‘白皮書(shū)’所能呈現(xiàn)的依然只是冰山一角，這深厚的積淀需要繼續(xù)深入挖掘。”（本報(bào)記者 鄭夢(mèng)瑩）