《小河秋意圖》：詠嘆生活的現(xiàn)代抒情詩(shī)

　　作為90后新興作家，朱光明擁有著他獨(dú)特的寫(xiě)法，他是年輕的、蓬勃的、有朝氣的，他的詩(shī)歌情感富于變化，在不同的景色下呈現(xiàn)出不一樣的美感。他的詩(shī)歌多寫(xiě)家鄉(xiāng)的風(fēng)景，并且有深度和想象力，他有著一個(gè)詩(shī)人的感知力和對(duì)文字的把控力，他的詩(shī)歌不僅呈現(xiàn)出個(gè)體生命的寫(xiě)照，同時(shí)也有著哲理詩(shī)的韻味。

　　《小河秋意圖》是朱光明創(chuàng)作的詩(shī)集，共分為六輯，收錄了朱光明近年來(lái)發(fā)表的一百余首詩(shī)作。其詩(shī)作大多數(shù)都是圍繞自然、河流等意象展開(kāi)，內(nèi)容豐富、題材囊括了許多方面，既有表達(dá)自己暢意胸懷的，也有著世俗生活的軌跡，讓讀者讀完會(huì)能聯(lián)想到鄉(xiāng)野生活所帶來(lái)的雅趣。朱光明有著充盈的想象力，對(duì)詩(shī)句在結(jié)構(gòu)、字句上斟酌，這些都體現(xiàn)出他在詩(shī)歌方面的天賦，使他在高中時(shí)期就顯露頭角，寫(xiě)出了《破滅的烏托邦》和《大灣梁上的時(shí)光簡(jiǎn)書(shū)》兩部詩(shī)集，引起社會(huì)媒體廣泛的評(píng)議。

　　在作者的文學(xué)背景中，家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情無(wú)疑占有重要的地位，但是家庭的影響對(duì)朱光明也是巨大的。對(duì)于朱光明來(lái)說(shuō)，自幼家庭的教育使他懷了一顆感恩之心。《母親記》塑造了一位為了錢(qián)拼了命的苦命女性，她從來(lái)都是想著讓自己的孩子可以上更好的學(xué)校，體現(xiàn)了她自己對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯Ｔ凇逗透赣H單獨(dú)相處的時(shí)候》中，正如大多數(shù)父子一樣，在對(duì)待母親父子便站在同一戰(zhàn)線上，形成了屬于他和父親的小天地。《釘子》“釘進(jìn)他們自己的生活”，家庭的困苦促使他從小的感知力就十分敏感，也十分懂事，就算不愛(ài)學(xué)習(xí)也不表現(xiàn)出消極的心態(tài)。《祖父的病》中祖父和草的斗爭(zhēng)，體現(xiàn)出老一輩致死都割舍不去的“閑不住”的心病。《村莊里的大齡留守兒童》里“老人的口吻”“兒童關(guān)心的問(wèn)題”，朱光明的目光聚焦在孤寡的老人和留守兒童的身上。平凡的出身使得朱光明創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)主要集中在身邊那些的平凡人和事上，但他卻不以世俗的口吻來(lái)宣泄，通過(guò)他詩(shī)文中描寫(xiě)的家常瑣事，人們總能有新的感悟，我想這也和他從小受到的家庭影響是分不開(kāi)的。

　　從文學(xué)作品的語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法、句法、篇章結(jié)構(gòu)等層面來(lái)看，朱光明的作品中從不缺乏行韻美。正如馮雷在評(píng)價(jià)朱光明的《車(chē)過(guò)武漢長(zhǎng)江大橋》所說(shuō)，“每行的寫(xiě)作都非常干凈利落，每一節(jié)題旨鮮明，整首詩(shī)顯得整飭、利索。不僅在形式上，包括前面分析到的《河流之美》和《春潮》，從這些例子可以看出，朱光明寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候并不全憑情感沖動(dòng)，在謀篇布局上還是頗為講究的。”可以看出朱光明從語(yǔ)音層、韻律層、修辭層以及語(yǔ)篇層等幾個(gè)層面上都努力塑造自身的語(yǔ)言特色，從而更加準(zhǔn)確地體現(xiàn)詩(shī)歌的主題，這也使得他從一眾新興作家中脫穎而出。再如《大小》的對(duì)比詩(shī)句中，句式重復(fù)現(xiàn)象也很明顯，一短行和一長(zhǎng)行的對(duì)比，在句式上更能強(qiáng)調(diào)主旨。《重慶、重慶》中“你要一個(gè)人，一個(gè)人”一句話出現(xiàn)兩次， 而且大量出現(xiàn)反復(fù)，顯然是有意為之。詩(shī)的律動(dòng)的變化要與其表現(xiàn)的思想內(nèi)容一致，內(nèi)容和形式是分不開(kāi)的，朱光明做到了這一點(diǎn)。

　　當(dāng)下很多作家面對(duì)的共同問(wèn)題，就是現(xiàn)代化的快速發(fā)展對(duì)作家的思維的沖擊。朱光明出生于1994年，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷了這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代。在《火車(chē)穿過(guò)大山》中，“加快了速度，放慢了照明的效果”，火車(chē)給家鄉(xiāng)帶來(lái)了便利，卻也讓家鄉(xiāng)自然的美景被破壞。《在雙流區(qū)南昌路》中，街道的繁華和“我”的落寞，讓詩(shī)人覺(jué)得這一切都是匆匆過(guò)客，與自己無(wú)關(guān)。透過(guò)朱光明的詩(shī)，我們或許還應(yīng)該意識(shí)到這樣一個(gè)問(wèn)題：工業(yè)化與城市化某種程度上又倒逼現(xiàn)實(shí)主義的回歸，而現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)歸又帶給文學(xué)諸多可能性。因而，面對(duì)工業(yè)化的快速發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)、文化等新秩序的建立，寫(xiě)作者如何看待工業(yè)化、城市化乃至于后工業(yè)化的新時(shí)代顯得猶為重要。正如熊焱所說(shuō)：“朱光明詩(shī)歌中宛如明月清風(fēng)一般的抒情秉性，恰恰是一種難能可貴的詩(shī)歌品質(zhì)。”他優(yōu)美的語(yǔ)言表達(dá)其實(shí)還包含著厚重的思辨意味，是真正的現(xiàn)代詩(shī)。（文/穆雨彤）