原標(biāo)題：《在希望的田野上》：青春化和寫實(shí)風(fēng)格讓網(wǎng)絡(luò)劇有了新格局

　　農(nóng)村題材近年來又成為電視劇創(chuàng)作的一個(gè)熱門題材。近兩年，一大批高質(zhì)量的農(nóng)村題材電視劇與廣大觀眾見面，引起了熱烈反響。《山海情》《石頭開花》《江山如此多嬌》《枝繁葉茂》等精品劇作，都以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神、深入生活扎根人民的創(chuàng)作態(tài)度、生動(dòng)的劇情、精良的制作，反映了中國脫貧攻堅(jiān)的偉大實(shí)踐，記錄了中國農(nóng)村告別貧困改天換地的歷史性變化，也塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的藝術(shù)形象，有駐村干部、第一書記、新時(shí)代青年以及一代農(nóng)村新人，為中國農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作書寫了新的篇章。

　　在這批農(nóng)村題材的劇作中，近期播出的網(wǎng)絡(luò)劇《在希望的田野上》，更是以獨(dú)特的內(nèi)容風(fēng)格樣式和播出渠道，吸引了廣大觀眾特別是青年觀眾的關(guān)注，為農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作提供了新鮮的經(jīng)驗(yàn)。

　　這部作品大膽突破傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)劇的題材束縛，拓展了網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作空間。隨著新媒體影響力的日益擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)劇越來越成為廣大青年觀眾喜愛的劇作形式。通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀劇、追劇、刷劇，已日益成為青年文化生活的主要內(nèi)容和一種時(shí)尚文化生活方式。網(wǎng)絡(luò)文藝也越來越呈現(xiàn)出了更加豐富多彩的內(nèi)容和更加多樣化的風(fēng)格樣式，滿足著年輕人的文化需求。但同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作領(lǐng)域，題材的相對(duì)“固化”和反映生活面的相對(duì)狹窄，也顯得越來越突出。大部分網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作內(nèi)容，往往集中在古裝、玄幻、甜寵、懸疑、都市愛情等方面。與現(xiàn)實(shí)生活的“距離感”和“懸浮感”，成了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作題材上的短板和瓶頸。《在希望的田野上》大膽突破了網(wǎng)絡(luò)劇在題材上的這一局限和束縛，以觀照現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作態(tài)度和藝術(shù)勇氣，講述了一位從農(nóng)村出來，正在重點(diǎn)大學(xué)就讀研究生，即將畢業(yè)的優(yōu)秀青年張楠，返回家鄉(xiāng)，參與農(nóng)村脫貧攻堅(jiān)和新農(nóng)村建設(shè)的感人故事，讓網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)在表達(dá)上有了一股不同凡響的清新寫實(shí)之風(fēng)，也預(yù)示了互聯(lián)網(wǎng)文化和當(dāng)代主流文化日益融合的發(fā)展趨勢。

　　《在希望的田野上》不回避人生和現(xiàn)實(shí)矛盾的敘事策略，為網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作增添了現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感。該劇從主人公張楠不得已回到農(nóng)村參加扶貧工作開始寫起，真實(shí)而具體地寫出了他所面臨的童年苦難、人生困頓、家庭變故、情感糾葛，以及偏遠(yuǎn)落后的山區(qū)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)帶給他的種種困惑、遭遇和沖擊：好不容易靠個(gè)人奮斗“逃”出大山，又遭到警察的抓捕和拘留，回到農(nóng)村面臨艱苦的生活環(huán)境，母親生病帶來的巨大經(jīng)濟(jì)壓力，個(gè)別村民和干部的狹隘和自私，因貧困而造成的農(nóng)村的種種陋習(xí)，“仇人”時(shí)時(shí)想報(bào)復(fù)他的威脅，落后的山村教育，貧乏的文化生活……種種現(xiàn)實(shí)都時(shí)刻在沖擊著他的心靈，考驗(yàn)著他的毅力，同時(shí)也歷練著他的人生。正因如此，所以更需改變，困難越大，才越需堅(jiān)韌。正是劇中張楠所經(jīng)歷的這些磨難，讓觀眾看到了一個(gè)正直青年真實(shí)的人生成長和蛻變的軌跡，看到了一個(gè)單純善良的青年在時(shí)代大潮和真實(shí)生活中的成長弧度，同時(shí)也看到了脫貧攻堅(jiān)和新農(nóng)村建設(shè)這一偉大工程給社會(huì)發(fā)展帶來的巨大變化。

　　這部作品青春化和寫實(shí)風(fēng)格的融合，豐富了網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的審美內(nèi)涵。網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作一般要兼顧平臺(tái)特性和用戶需求這兩個(gè)特點(diǎn)，因此其作品在風(fēng)格體裁樣式上，會(huì)有與傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作不盡相同的一些特點(diǎn)和范式，其特征之一，就是在情節(jié)敘事、人物塑造和表演風(fēng)格上追求青春態(tài)、輕松感、強(qiáng)情節(jié)和快節(jié)奏，這也就是通常意義上人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇所定義的“網(wǎng)感特性”，它也是流行文化所具有的一般品性。《在希望的田野上》也很好地體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇的這一特征。劇中男女主角扮演者自身所帶有的青春氣質(zhì)和單純青澀的青春性格，他們彼此之間對(duì)純真愛情的單一和堅(jiān)守，還有劇中時(shí)時(shí)出現(xiàn)的一些喜劇元素，都使作品在寫實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融入了青春和浪漫的色彩。

　　當(dāng)然，作為面向現(xiàn)實(shí)生活的一部網(wǎng)絡(luò)劇題材創(chuàng)新之作，《在希望的田野上》還存在著一些稚嫩之處。比如劇中對(duì)“官場”人物之間的矛盾設(shè)置和人物塑造，還帶有明顯的臉譜化和懸浮的痕跡，這顯然是作者對(duì)這一領(lǐng)域還缺少生活體驗(yàn)，在對(duì)有些現(xiàn)實(shí)矛盾的處理和解決上，情節(jié)也稍顯簡單和輕滑。這說明，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作要真正實(shí)現(xiàn)其題材的拓展和思想藝術(shù)上的提升，還必須進(jìn)一步扎根生活的熱土。（作者：李京盛，系中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長）