網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的新路標

　　原標題：網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的新路標

　　張亭亭

　　近年來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作數(shù)量不斷攀升，誕生了大量展現(xiàn)時代風貌的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學作品。在此影響下，網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編也迎來了新的浪潮，人民性、時代感、多元化成為當下網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的新路標。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學改編影視劇，以其精良的制作、時代感強烈的故事和獨特的文化記憶，拉長了時光的影子，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，獲得了良好的收視效果和群眾口碑，為新時代影視劇生產(chǎn)導引方向。

　　一

　　就目前網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編而言，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品更加受到影視導演的青睞。當下，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品的創(chuàng)作正在逐步打破網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學之間的壁壘，無論是在小說時代背景的設(shè)定上，還是在人物形象塑造、寫作手法和敘事方式上，都呈現(xiàn)出較為明顯的與傳統(tǒng)文學相融合的趨向。根據(jù)《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展研究報告》顯示：“與2015年相比，2022年現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)作家數(shù)量增長4.85倍。”中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心發(fā)布的《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學藍皮書》統(tǒng)計顯示：“本年度新增現(xiàn)實題材作品約20萬部，總量超過160萬部，繼續(xù)保持高速增長態(tài)勢。”其中，何常在創(chuàng)作的以雄安新區(qū)建設(shè)為故事主線的《向上》和蘇麥創(chuàng)作的以脫貧攻堅為主題的《陶三圓的春夏秋冬》入選中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”。由此可見，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品的創(chuàng)作，在各項政策的扶持引導下，逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的主流，其精品化程度邁上新的臺階。

　　與備受網(wǎng)友追捧的網(wǎng)絡(luò)言情小說不同的是，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品弱化了“讀者為王”的寫作思維慣式，不再是將娛樂進行到底的文學快餐，作品的文學性、思想性、藝術(shù)性明顯提升。如阿耐創(chuàng)作的獲得第十一屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎的網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》，描寫了宋運輝、雷東寶、楊巡等人在改革浪潮和時代機遇面前歷經(jīng)浮沉的拼搏人生。這部小說于2019年入選“新中國70年70部長篇小說典藏”；齊橙創(chuàng)作的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說《大國重工》講述了中國工業(yè)人克服萬難，齊心協(xié)力用自己的汗水和智慧，鑄就中國工業(yè)輝煌的故事。還有如《雙面膠》《歡樂頌》《桃李尚榮》《大山里的青春》《南北通途》《滬上煙火》《生命之巔》等“爆款”現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品。

　　二

　　優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品是影視劇改編的文本基礎(chǔ)，影視劇的“長尾效應(yīng)”讓網(wǎng)絡(luò)文學原著常駐讀者視野。兩者的有機結(jié)合，使網(wǎng)絡(luò)文學和影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更上一層樓，相互成就，互為補充。一方面，各項網(wǎng)絡(luò)文學扶持政策的相繼出臺，為現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作提供了營養(yǎng)豐厚的土壤，作品的創(chuàng)作數(shù)量和具有代表性作品的質(zhì)量逐年增高。2011年第八屆茅盾文學獎修改評獎條例允許網(wǎng)絡(luò)文學作品參評，之后，中國作家協(xié)會重點作品扶持工作條例（2023年2月14日修訂）在第五項組織機構(gòu)中增加“中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心依據(jù)本條例的原則組織網(wǎng)絡(luò)文學重點作品扶持項目的征集和論證”。據(jù)中國作家網(wǎng)發(fā)布的2024年中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學重點作品扶持工作公告顯示，其選題名單共分為六個主題，包括鄉(xiāng)村振興主題、中華優(yōu)秀文化主題、科技科幻主題、人民美好生活主題等。其中現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品占據(jù)重點作品扶持項目總數(shù)一半以上，其中卓牧閑的《濱江警事》（第1部）獲得第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。

　　另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編讓現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學的傳播場域更加廣闊。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視劇的改編似一面鏡子，觀照社會現(xiàn)實，聚焦時代之變。改編自阿耐的網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》的影視劇《大江大河》，時至今日仍然是當下現(xiàn)實題材影視劇的代表性作品之一。改編自未夕同名小說的《喬家的兒女》獲得了第33屆中國電視劇飛天獎“優(yōu)秀電視劇”和第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎“最佳中國電視劇”等多項提名，這既是對電視劇《喬家的兒女》的肯定，亦是對其網(wǎng)絡(luò)文學原著的肯定。今年播出的改編自大米同名小說的《小巷人家》，一經(jīng)上映，好評如潮。從網(wǎng)絡(luò)到熒屏，從文本到影像，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品以不同的姿態(tài)和形式走進千家萬戶，用它獨有的方式反哺網(wǎng)絡(luò)文學。

　　三

　　縱觀當下現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視劇改編現(xiàn)狀，除《大江大河》《喬家的兒女》《小巷人家》這樣的年代劇以外，女性群像劇則是現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的另一個賽道。首先，從主題內(nèi)容上來看，其反映了現(xiàn)實生活的深度和廣度。改編自阿耐同名小說的《歡樂頌》講述了生活在歡樂頌小區(qū)22樓五位性格迥異有著不同成長背景的女孩，從相互磨合到擁抱彼此，共同成長的故事。改編自叢蟲小說《月子會所》的《今生也是第一次》，將目光聚焦在三位生活在不同時代初為人母的女性身上，電視劇試圖通過講述三位母親的勵志故事，來減輕現(xiàn)代女性在生育方面的壓力，給予女性力量。其次，從人物形象塑造上來看，職場女性是女性群像劇重點關(guān)注的對象。這些女性形象多元立體，每一個人都有屬于自己的人物“主題曲”。《歡樂頌》中的安迪、《都挺好》中的蘇明玉、《三十而已》中的顧佳、《今生也是第一次》中的路遠方，她們是職場精英女性的代表。而《歡樂頌》中的邱瑩瑩、樊勝美，《三十而已》中的鐘曉芹、王漫妮，《一路朝陽》中的田蓉，則是現(xiàn)實生活中的普通一員，她們平凡卻不渺小，充滿著對美好生活的渴望，是當下大多數(shù)女性生活的真實寫照。最后，從傳播價值上來看，優(yōu)秀廣播影視劇“走出去”戰(zhàn)略拓寬了國產(chǎn)電視劇的傳播渠道，實現(xiàn)了“墻內(nèi)開花墻外香”的創(chuàng)作目標。《開端》《都挺好》《三十而已》《喬家的兒女》《小敏家》等由網(wǎng)絡(luò)文學改編的影視劇均在海外取得了不俗的成績。其中現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學改編的女性群像劇影響力不容小覷，如獲得2020年度優(yōu)秀海外傳播作品和第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎國際傳播獎的《三十而已》已被多國購買版權(quán)翻拍，為國家文化軟實力的提升貢獻力量。

　　“以人為本”是現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的重要精神內(nèi)核。優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品應(yīng)該始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作原則，將人民作為創(chuàng)作的主體，以滿足人民的精神需求為創(chuàng)作目標，從現(xiàn)實中取材，到生活中去，記錄時代變遷中“人”的生存鏡像，吹響時代前進的號角。在現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，影視劇改編同樣將“人民性”作為其生產(chǎn)的永恒主題，文化屬性和娛樂屬性的相互融合，充分發(fā)揮了大眾傳播媒介的功能。無論是由現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的年代劇，還是都市劇，劇中人物形象的塑造與故事的時代背景都是極為契合的，一個時代的人有一個時代的精神面貌，他們是一個時代的代言人，亦是一個時代風氣的引領(lǐng)者。如改編劇《大江大河》中的宋運輝、雷東寶、楊巡，是改革開放時期勞動人民群眾抓住時代機遇的縮影。以蘇州棉紡廠家屬區(qū)為故事發(fā)生地的《小巷人家》，將計劃經(jīng)濟時期三個家庭在棉紡廠大院的生活淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，勾起成長于上世紀七八十年代觀眾的無限回憶。

　　人民性、精品化、主流化作為當下現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的三重面相的同時，商業(yè)性也對其影視劇改編產(chǎn)生重要影響。在大眾傳播媒介和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達的今天，影視劇的商業(yè)性盈利，為其后續(xù)發(fā)展提供了生存空間。與擁有一臺電腦就能完成生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學影視劇的改編需要獲得巨額的資金支持才能順利將其轉(zhuǎn)化。發(fā)行版權(quán)、廣告商贊助、平臺付費點播、影視IP其他產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化都是影視劇的重要收入來源。

　　如今，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的好劇不斷涌現(xiàn)，精品化程度不斷提高。由此可見，唯有堅持現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學影視化改編的正確價值導向，才能全面激發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學與影視“聯(lián)姻”的活力，最終獲取網(wǎng)絡(luò)文學影視劇改編成功的流量密碼。

　　本文系2021年度甘肅省哲學社會科學規(guī)劃青年項目“甘肅網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學融合發(fā)展研究”（2021QN014）階段性成果，作者為西北師范大學傳媒學院（新聞學院）教師