【文化視點】花兒韻響 山高水長

　　□ 張鵬遠

　　原創(chuàng)交響組曲《花兒韻響》日前在蘭州演出。這是一部以“河湟”花兒為主要創(chuàng)作素材完成的管弦樂組曲，共分為“踏令”“望川”“漫河州”“轉(zhuǎn)山”四個樂章，隨著各樂章的主題發(fā)展，構(gòu)成第一視角化游記性音樂，同時，以音樂發(fā)展推動場景轉(zhuǎn)換，勾勒出一幅交響音畫。

　　花兒，作為一種民歌，深深植根于西北大地，成為多元文化共生與共享的生動體現(xiàn)。原創(chuàng)交響組曲《花兒韻響》，由甘肅省歌劇院委約，西北民族大學音樂學院副院長、教授陳世祥創(chuàng)作，上海音樂學院教授、著名指揮家王燕與甘肅省歌劇院青年指揮王璐共同執(zhí)棒。作品以河湟花兒、洮岷花兒、六盤山花兒中具有標識性藝術(shù)特色的傳統(tǒng)曲令或音調(diào)為基礎(chǔ)，遵循交響組曲的體裁規(guī)范，展現(xiàn)原生性民間音樂元素，探索優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化創(chuàng)新與發(fā)展。

　　作品以寓意性敘事協(xié)同故事性樂思勾勒出一幅生動畫卷。每一樂章都圍繞特定的花兒音樂元素展開，運用交響樂的立體音響，向聽眾呈現(xiàn)了一個個形象生動的音畫情境。這不僅僅是對民間音樂形式的別樣再現(xiàn)，更包含著西北音樂人對其生活語境中傳統(tǒng)文化的認知與表達。

　　第一樂章“踏令”，以“白牡丹令”為主題材料，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，音樂風格多元、音樂形象豐富，調(diào)式遠近頻繁交替，和聲功能與配器色彩對比明顯。第二樂章“望川”，以六盤山花兒《眼淚的花兒把心淹了》和青海花兒《花兒與少年》為創(chuàng)作靈感，以縮減再現(xiàn)的復三部曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，奔放的中段與深情的兩端形成鮮明對比。“漫河州”樂章借鑒了《尕妹子彈的是口弦子》《花兒里好不過白牡丹》以及“大眼睛令”，采用了回旋曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)拍節(jié)奏交替轉(zhuǎn)換，音樂情緒自由奔放，營造出熱情歡快的聲場效果。第四樂章“轉(zhuǎn)山”，以“河州大令”《上去高山望平川》的基本音調(diào)為基礎(chǔ)，運用復三部曲式結(jié)構(gòu)，樂曲從首部的詼諧逐漸過渡到恢宏大氣的中部，最終以雄壯有力的再現(xiàn)部進入全曲尾聲。

　　《花兒韻響》協(xié)同運用中西音樂語匯與技法，巧妙呈現(xiàn)了中國西北傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)氣質(zhì)與文化底蘊，在深入挖掘傳統(tǒng)音樂文化資源的同時，展示了其與現(xiàn)代音樂技法和音樂文化交融的創(chuàng)作實踐。

　　在現(xiàn)代化進程中，傳統(tǒng)文化賡續(xù)和創(chuàng)新的重要性不言而喻，對此，《花兒韻響》從音樂創(chuàng)作實踐層面作出了回應(yīng)。作品用人們喜聞樂見的音樂形式表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂文化，形式與內(nèi)容都很好地兼顧了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與世界，以及通俗性與專業(yè)性之間的平衡。這種既堅守傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新的創(chuàng)作動機，正是《花兒韻響》受到廣大聽眾喜愛的深層次原因。

　　（本文配圖為《花兒韻響》演出現(xiàn)場，均由馬莎攝）