原標(biāo)題：扎根隴原大地 記錄時(shí)代變遷

　　——甘肅紀(jì)錄片發(fā)展透視

　　《穿越絲路的花雨》劇照

　　《金城蘭州2》劇照

　　《祁連山國家公園》劇照

　　阮青 唐常凱

　　黨的十八大以來，我省提出并推進(jìn)紀(jì)錄片大省建設(shè)，廣大紀(jì)錄片工作者立足現(xiàn)實(shí)，辛勤耕耘，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，憑借現(xiàn)代視聽手段記錄隴原大地的時(shí)代風(fēng)貌與歷史變遷。同時(shí)，創(chuàng)作者們不忘本來、吸收外來、面向未來，將眼光更加深遠(yuǎn)地投射到悠久的往昔和廣闊的世界，使本土紀(jì)錄片創(chuàng)作更具廣度和深度，涌現(xiàn)出一批又一批紀(jì)錄片精品力作。

　　回顧百年黨史，禮贊光輝歷程

　　中國共產(chǎn)黨的百年奮斗歷程是甘肅紀(jì)錄片的重要主題。甘肅本土的紅色題材紀(jì)錄片、歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片，如《決戰(zhàn)蘭州》《蘭州空戰(zhàn)》《西北孔道》《兩彈結(jié)合風(fēng)云錄》《英雄團(tuán)長王學(xué)禮》《金城蘭州2》《秘境榮光》《理想照耀隴原》《大豆謠》《永昌1936》等作品，從百年黨史和革命實(shí)踐中汲取營養(yǎng)，聚焦甘肅大地上的革命歷史和英雄模范人物，以視聽語言的獨(dú)特力量感染和激勵(lì)當(dāng)代觀眾，獲得了廣泛的認(rèn)同和情感共鳴。

　　《決戰(zhàn)蘭州》以客觀公正的態(tài)度，首次從多維視角解讀解放戰(zhàn)爭，以老兵的回憶敘述為線索，以大量歷史影像輔助專家學(xué)者的系統(tǒng)分析，用典型事例、典型人物、典型故事，再現(xiàn)了蘭州戰(zhàn)役的歷史過程。《蘭州空戰(zhàn)》在情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法之上，融入蘭州鼓子這一藝術(shù)形式，并結(jié)合人物采訪、實(shí)地考察等方式，把主體的歷史時(shí)空與觀眾所處的現(xiàn)實(shí)時(shí)空加以連接，蘭州空戰(zhàn)的實(shí)際情況與其后的影響被立體地還原出來。

　　《英雄團(tuán)長王學(xué)禮》《理想照耀隴原》等作品則以人物的角度和專題的形式，由點(diǎn)到面重現(xiàn)了隴原大地上革命先烈的形象，講述了他們?yōu)榱藝艺衽d和民族富強(qiáng)不懈奮斗、勇于犧牲的故事。《兩彈結(jié)合風(fēng)云錄》《秘境榮光》等影片選擇與親歷者面對面，以人物采訪和材料展示結(jié)合的方式呈現(xiàn)了中國老一輩航天科技工作者進(jìn)行“兩彈結(jié)合”試驗(yàn)的歷史及其背后的“兩彈一星”精神。這些紀(jì)錄片手法多樣、角度各異，但都深刻地把握時(shí)代主題，把紀(jì)錄片的創(chuàng)作與民族復(fù)興和奮斗征程緊密相連，為觀眾提供了學(xué)習(xí)百年黨史、弘揚(yáng)革命精神的有效途徑。

　　心系人民群眾，講好時(shí)代故事

　　源于人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì)主義文藝的根本立場，也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在。紀(jì)錄片因其紀(jì)實(shí)特性，是反映人民生活，表達(dá)人民情感的有力手段。甘肅紀(jì)錄片創(chuàng)作者圍繞中國共產(chǎn)黨成立100周年、新中國成立70周年、改革開放40周年、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)、“一帶一路”建設(shè)等重大節(jié)點(diǎn)、重大主題，將自己的思想傾向和情感與人民融為一體，為時(shí)代和人民放歌。《踢球吧，孩子》《新時(shí)代的我們》《甘肅扶貧進(jìn)行時(shí)》《隴上行——甘肅脫貧攻堅(jiān)紀(jì)實(shí)》《放羊的畫家》《明月何曾是兩鄉(xiāng)》《上去高山望平川》《交響絲路》《我們的年》《沙海傳奇》《西北花兒王朱仲祿》《西茂的婚禮》等影片都是這十年間涌現(xiàn)出來的以人民為表現(xiàn)對象的紀(jì)錄片佳作。

　　《甘肅扶貧進(jìn)行時(shí)》包括《移民搬遷》《勞務(wù)輸轉(zhuǎn)》《產(chǎn)業(yè)扶貧》《生態(tài)扶貧》等8個(gè)篇章，既對甘肅省扶貧工作中的實(shí)踐、成效等進(jìn)行了總覽式的集中表現(xiàn)，也將脫貧攻堅(jiān)一線干部群眾的形象用鏡頭記錄下來，將他們的喜怒哀樂傾注在每一幀影像中，達(dá)到以點(diǎn)帶線、以線帶面的敘事效果。同樣，《明月何處是兩鄉(xiāng)》聚焦東西部扶貧協(xié)作，用一種近距離的平視口吻娓娓道來。這些植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流的紀(jì)錄片作品，是甘肅紀(jì)錄片近十年來的重要成果，也是對時(shí)代的忠誠見證。

　　在紀(jì)錄片的鏡頭中，每個(gè)人的生活、情感、夢想都足夠鮮活而精彩。《踢球吧，孩子》將目光聚焦于榆中縣中連川小學(xué)一群踢球的孩子身上，受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，獲得第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。這部影片以新的視角和語言呈現(xiàn)了當(dāng)下鄉(xiāng)村兒童的物質(zhì)生活和精神世界，引發(fā)觀眾對于“夢想”與“生活”關(guān)系等現(xiàn)實(shí)問題的思考。《放羊的畫家》中一邊放羊一邊畫畫的范俊杰，《西茂的婚禮》中尋根民族傳統(tǒng)婚俗的裕固族姑娘西茂，還有《新時(shí)代的我們》中的人物群像，性格鮮明，有血有肉，植根于現(xiàn)實(shí)深厚的土壤，反映了新時(shí)代的要求和人民的心聲。反映人民關(guān)切，順應(yīng)人民意愿，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，正是甘肅紀(jì)錄片創(chuàng)作者的底色和創(chuàng)作動(dòng)力。

　　采擷千載遺韻，傳承歷史文化

　　博大精深的中華文明是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)，是文藝創(chuàng)新的寶藏。甘肅大地上，積累了深厚的歷史文化資源，同時(shí)也產(chǎn)生了眾多色彩瑰麗、帶有濃厚地域特色的文化珍寶，為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了廣泛的題材和豐富的資源。這些年來，紀(jì)錄片工作者們將《河西走廊》《涼州會(huì)盟》《莫高窟與吳哥窟的對話》《敦煌寶藏》《穿越絲路的花雨》《絲路花雨四十年》《河西走廊之嘉峪關(guān)》《太石鑄鏵人》《大美肅北》《扁都口》《祁連玉傳奇》《麥積謎云》《夢回祁連》等眾多優(yōu)質(zhì)的歷史文化紀(jì)錄片帶進(jìn)了大眾視野。

　　《河西走廊》作為一部現(xiàn)象級紀(jì)錄片，以宏大的編年體史詩結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)梳理了河西走廊乃至整個(gè)中國西部跨越千年的歷史。整部影片將厚重的學(xué)術(shù)資料與大量的情景再現(xiàn)相融，“虛實(shí)結(jié)合”重塑歷史、勾連當(dāng)下，輔以精美的風(fēng)光攝影和厚重的配樂創(chuàng)作，影片格調(diào)大氣、恢弘，不僅重現(xiàn)了河西走廊的歷史輝煌，更賦予其強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義。《涼州會(huì)盟》圍繞重大歷史事件始末，通過實(shí)景拍攝、史料展示等紀(jì)錄手法的有機(jī)結(jié)合，完整展現(xiàn)會(huì)談的歷史經(jīng)過。在還原歷史事件的同時(shí)，突出了地域、民族、文化等眾多元素。《莫高窟與吳哥窟的對話》是近年甘肅歷史文化紀(jì)錄片較為成功的一次突破。從兩窟相通的文化符號和歷史境遇中，觀眾看到了不同文化之間的和而不同，感受到“一帶一路”的文化底蘊(yùn)和人類命運(yùn)共同體的精神內(nèi)涵。《穿越絲路的花雨》則讓觀眾跟隨甘肅省歌舞劇院的舞者們一同進(jìn)入敦煌幽深的洞窟，尋找壁畫上凝結(jié)的生動(dòng)舞姿，最終，將《絲路花雨》的創(chuàng)作和演出以影像的方式復(fù)活和再現(xiàn)。這些紀(jì)錄片傳承和再現(xiàn)了絲路文明和絲路精神，向世界講述了中國故事，傳播了中國聲音，成為“一帶一路”文化傳播的成功典范。

　　縱覽人文地理，彰顯風(fēng)物人情

　　地處三大高原的交匯地帶，甘肅省地形狹長。從山脈綿延到一馬平川，從大漠戈壁到壯美丹霞，生態(tài)風(fēng)光多姿多彩、引人入勝。在這片土地的滋養(yǎng)下，誕生出極具地方性和民族性的人文景象。這些都是甘肅得天獨(dú)厚的資源稟賦，也成為自然和人文類紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈感源泉。在《靜靜的濕地》《祁連山國家公園》《黑河鳥鳴》《探秘神鷹谷》《尋找雪豹》等影片中，觀眾看到了甘肅豐富的自然資源與和諧的生態(tài)環(huán)境，而《敦煌畫派》《隴劇》《敦煌，千年不散的宴席》《八坊十三巷》等紀(jì)錄片則展現(xiàn)出獨(dú)特而厚重的人文積淀。兩者結(jié)合在一起，就是甘肅大地的風(fēng)物人情，是 “看得見山、望得見水、記得住鄉(xiāng)愁”的最好影像載體。

　　無論是《祁連山國家公園》通過藏狐、黑頸鶴、斑頭雁等多種野生動(dòng)物的影像資料，展示祁連山完整的生物鏈，還是《尋找雪豹》以針對珍稀動(dòng)物雪豹的拍攝和保護(hù)為核心，關(guān)注雪豹種群活動(dòng)與保護(hù)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)十年間努力的特寫式紀(jì)錄，都反映出甘肅紀(jì)錄片工作者在自然題材紀(jì)錄片中貫穿始終的生態(tài)保護(hù)主題。片中既有一波三折的動(dòng)物故事，也有由目入心、引人深思的嚴(yán)肅命題。除了上述結(jié)構(gòu)宏大的自然紀(jì)錄片，《靜靜的濕地》這部短片，憑借短短14分鐘的敘述，成功體現(xiàn)出巨大的能量。影片舍棄傳統(tǒng)科教片模式，采用擬人化的手法拍攝鳥類的“家庭故事”，展現(xiàn)出黑河濕地鳥類生命繁衍與自然生態(tài)的和諧統(tǒng)一。這些紀(jì)錄片通過鏡頭堅(jiān)守、紀(jì)實(shí)跟拍等方式，以時(shí)間的點(diǎn)滴積累，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容的豐富性和主題的厚重表達(dá)。

　　甘肅奇特而又多彩的人文景觀，豐富而又深厚的歷史文化資源，不斷被挖掘、轉(zhuǎn)化和發(fā)展。創(chuàng)作者們堅(jiān)持中華文化立場，向世界傳達(dá)中國精神、中國價(jià)值和中國力量，呈現(xiàn)了中國獨(dú)有的人情、人性和文化之美。《敦煌，千年不散的宴席》從越來越受到當(dāng)代觀眾青睞的美食文化入手，給觀眾帶來了一種別樣的文化體驗(yàn)。《八坊十三巷》中具有明清建筑特色的古街區(qū)，無一不展現(xiàn)著甘肅自然風(fēng)光和人文景觀的獨(dú)特魅力。這些以甘肅本地風(fēng)土人情為主題的紀(jì)錄片作品，不僅在文藝方面堪稱佳作，也向廣大觀眾介紹了甘肅各地的地域風(fēng)貌，推動(dòng)了當(dāng)?shù)氐奈幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展。

　　堅(jiān)持守正創(chuàng)新，漸進(jìn)漸悟漸成

　　這些年來，隨著甘肅紀(jì)錄片大省建設(shè)的推進(jìn)，紀(jì)錄片事業(yè)和產(chǎn)業(yè)都獲得了長足的進(jìn)步和發(fā)展。從創(chuàng)作規(guī)模上，甘肅本土紀(jì)錄片生產(chǎn)由2013年每年10部左右，到2021年超過了100部。在數(shù)量增長的同時(shí)，這些作品的題材也呈現(xiàn)出百花齊放的格局，內(nèi)容涉及自然、歷史、文化、民族、現(xiàn)實(shí)等多個(gè)領(lǐng)域，著眼點(diǎn)也越來越具有創(chuàng)新性，思想內(nèi)涵、表現(xiàn)形式、審美境界和藝術(shù)價(jià)值不斷得到充實(shí)和提升。在此基礎(chǔ)上，甘肅紀(jì)錄片的質(zhì)量也越來越得到人民群眾的廣泛認(rèn)可。甘肅紀(jì)錄片不僅在全國紀(jì)錄片年度推優(yōu)中頻頻亮相，更是屢次斬獲國內(nèi)各項(xiàng)紀(jì)錄片重要獎(jiǎng)項(xiàng)。越來越多的甘肅紀(jì)錄片登陸國內(nèi)外各大媒體平臺(tái)，收獲了良好的市場收益和社會(huì)反響。

　　放眼未來，甘肅紀(jì)錄片的創(chuàng)作和發(fā)展有著越來越廣闊的空間，全省廣電行業(yè)和紀(jì)錄片制作者的力量正在凝聚起來，繼續(xù)堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用緊跟時(shí)代的精品力作開拓新的境界，形成并完善自身鮮明的風(fēng)格和特色；挖掘隴原歷史文化的豐富資源為當(dāng)下所用，把藝術(shù)創(chuàng)造力和中華文化價(jià)值融合起來，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求結(jié)合起來，把自己的思想傾向和情感同時(shí)代、同人民融為一體，記錄新時(shí)代的恢宏氣象與生生不息的人民史詩。